The Life Of Beauty : Joy Harjo : :

THE LIFE OF BEAUTY : : : : : : ; : : : : : ๐ŸŒน
The sung blessing of creation

Led her into the human story.

That was the first beauty.

Next beauty was the sound of her motherโ€™s voice

Rippling the waters beneath the drumming skin

Of her birthing cocoon.

Next beauty the father with kindness in his hands

As he held the newborn against his breathing.

Next beauty the moon through the dark window

It was a rocking horse, a wish.

There were many beauties in this age

For everything was immensely itself:

Green greener than the impossibility of green,

the taste of wind after its slide through dew grass at dawn,

Or language running through a tangle of wordlessness in her mouth.

She ate well of the next beauty.

Next beauty planted itself urgently beneath the warrior shrines.

Next was beauty beaded by her mother and pinned neatly

To hold back her hair.

Then how tendrils of fire longing grew into her, beautiful the flower

Between her legs as she became herself.

Do not forget this beauty she was told.

The story took her far away from beauty. In the tests of her living,

Beauty was often long from the reach of her mind and spirit.

When she forgot beauty, all was brutal.

But beauty always came to lift her up to stand again.

When it was beautiful all around and within,

She knew herself to be corn plant, moon, and sunrise.

Death is beautiful, she sang, as she left this story behind her.

Even her bones, said time.

Were tuned to beauty.

Joy Harjo is the United States poet laureate. She is the first Native American to hold the position . : : : : : : ๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน: : : : Visit this post again later on to enjoy the appreciation of the poem : : : : V Jayaraj : : January 12 , 2022 : : : : Pune India : : : : : : : : : :

เชเช• เชฌเชพเชณเช•เซ€เชจเซ‡ เชธเซเชฎเชถเชพเชจ เชฒเชˆ เชœเชคเชพเช‚ : เช‰เชฎเชพเชถเช‚เช•เชฐ เชœเซ‹เชถเซ€ : เชฎเชฐเชฃ เชจเชพ เช•เชพเชตเซเชฏเซ‹ : :

เชฌเชฟเชšเชพเชฐเซ€ เชฌเชพ เชจเชพเช‚ เชฌเซ‡ เช—เซเชชเชค เชšเช–เชฌเชฟเช‚เชฆเซ เชฏ เชตเชšเชฎเชพเช‚ เช–เชฐเซเชฏเชพ : เชธเซเชชเชฐเซเชถเซเชฏเชพ เชคเซเช‚ เชจเซ‡ เชจเชนเซ€เช‚
เช–เชญเซ‡ เชฒเซˆ เชจเซ‡ เชšเชพเชฒเซเชฏเชพเช‚
เชธเซ‚เชˆ เชฐเชนเซ‡เชตเชพเชจเซ€ เช† เชฐเชฎเชค เชคเซเช‚ เชœ เชฆเซ€เช เซ€ เช…เชตเชจเชตเซ€
เช—เชณเชพ เชชเซ‚เช‚เช เซ‡ เชจเชพเช–เซ€ เช•เชฐ
เชชเช— เชชเช›เชพเชกเซ€ เชธเซเชตเชฐ เชŠเช‚เชšเซ‡ เชฎเช‚เชกเซ€ เชฐเซ‹เชตเชพเช‚
Saddened behind the screen

เชเช• เชฌเชพเชณเช•เซ€เชจเซ‡ เชธเซเชฎเชถเชพเชจ เชฒเชˆ เชœเชคเชพเช‚ : เช‰เชฎเชพเชถเช‚เช•เชฐ เชœเซ‹เชถเซ€ เชจเซเช‚ ‘เชฐเซเชฐเซเชฆเชฟเชทเชพ’ เชจเชพ เช‰เชฆเซเชฆเชฟเชทเซเชŸเซ‡ เชฐเชšเซ‡เชฒเซเช‚ เชฎเชฐเชฃเชจเชพ เชธเซเชฎเชฐเชฃ เชจเซเช‚ เชŠเชฐเซเชฎเชฟ เช•เชพเชตเซเชฏ เช›เซ‡ . เช•เชพเชตเซเชฏเชจเซ€ เชชเซเชฐเชฅเชฎ เชคเซเชฐเชฃ เชชเช‚เช•เซเชคเชฟเช“ เชตเชพเช‚เชšเซ‹:: : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : “เชคเชจเซ‡ เชจเชพเชจเซ€เชถเซ€เชจเซ‡ เช•เชถเซเช‚ เชฐเชกเชตเซเช‚ เชจเซ‡ เชถเซเช‚ เช•เช•เชณเชตเซเช‚ ?”
เช›เชคเชพเช‚ เชธเซŒเชฏเซ‡ เชฐเซ‹เชฏเชพ ! เชฐเชกเซ€ เชœ เชตเชกเชฎเชพ เชฒเซ‹เช•เชถเชฐเชฎเซ‡,
เชนเชธเซ€ เชœเซ‹เช•เซ‡ เชนเซˆเชฏเซ‡ เชจเชฟเชœ เช˜เชฐ เชฅเช•เซ€ เช•เชพเชถ เชŸเชณเชคเชพเช‚.” : : เชจเชพเชจเซ€เชถเซ€เช• : เชจเชพเชจเซ€ เชธเชฐเช–เซ€ เชฌเชพเชณเช•เซ€ เชจเซ‡ เชธเซเชฎเชถเชพเชจ เชฒเชˆ เชœเชตเชพเชจเซ‹ เชชเซเชฐเชธเช‚เช— เช›เซ‡ , เชœเซ‡เชจเซ‡ เชฎเชพเชŸเซ‡ “เช•เชถเซเช‚” : เช•เซ‹เชˆ เช•เชพเช‚เชˆ เชฐเชกเซ‡ !? เช•เซ‡เชŸเชฒเซเช‚เช• เชฐเชกเซ‡ !? ” เชจเซ‡ เชถเซเช‚ เช•เช•เชณเชตเซเช‚ ?” : เชฅเซ‹เชกเซเช‚เช• เชฐเชกเซ‡ !? เช•เซ‡ เช•เชฒเซเชชเชพเช‚เชค เช•เชฐเซ‡ !? เช•เซ‹เชˆ เชจเซ‡ เชชเชฃ เชฐเซ€เชธ เชšเชขเซ€ เชจเชฅเซ€ ; เช—เซเชธเซเชธเซ‹ เชคเซ‹ เช•เซ‹เชจเชพเช‚ เชชเชฐ เช•เชพเชขเซ‡ !? เชเชŸเชฒเซเช‚ เชธเชฎเชœเชพเชฏเซเช‚ เชคเซเชฏเชพเช‚ เชคเซ‹ เชฆเซเชตเชฟเชคเซ€เชฏ เชชเช‚เช•เซเชคเชฟ เชธเซเชชเชทเซเชŸเชคเชพ เช•เชฐเชคเชพเช‚ เชœเชพเชฃ เช•เชฐเซ‡ เช›เซ‡ : “เช›เชคเชพเช‚ เชธเซŒเชฏเซ‡ เชฐเซ‹เชฏเชพเช‚ !” : เชธเซŒ เชฐเชกเซ‡ เชคเซเชฏเชพเช‚ เชฐเซเชฆเชจ เชจเซ‹ : เชตเชฟเชฒเชพเชชเชจเซ‹ เชฎเซ‹เชŸเซ‹ เช…เชตเชพเชœ เชฅเชฏเซ‹ เชธเช‚เชญเชณเชพเชฏ: เช†เชฎ ‘เชเชฒเซ‡เชœเซ€’ เชธเซเชตเชฐเซ‚เชชเซ‡ เชตเชฟเชฐเซ‹เชงเชพเชญเชพเชธ เช›เชคเซ‹ เชฅเชพเชฏ ; เชœเซ‡เชจเชพ เชชเช›เซ€ เช†เชตเชคเซ€ เชจเซ‹เช‚เชง : : “เชฐเชกเซ€ เชœ เชตเชก-เชฎเชพ เชฒเซ‹เช•เชถเชฐเชฎเซ‡,” : เชตเชก-เชฎเชพ เชเชŸเชฒเซ‡ เชฌเชพเชณเช•เซ€เชจเชพเช‚ เชฎเชพเชคเชพ เช•เซ‡ เชชเชฟเชคเชพ เชจเซ€ เชฎเชพเช‚ : เชฆเชพเชฆเซ€ เช•เซ‡ เชจเชพเชจเซ€ : เชœเซ‡ เชฐเชกเซ€ , เชชเชฐเช‚เชคเซ เช•เชตเชฟเชจเซเช‚ เช•เชนเซ‡เชตเซเช‚ เช›เซ‡ เช•เซ‡ … “เชฒเซ‹เช•เชถเชฐเชฎเซ‡” : เชœเซ‡ เชฒเซ‹เช•เซ‹เชฎเชพเช‚ เชชเซเชฐเชšเชฒเชฟเชค เชธเชฐเซเชตเชธเชพเชฎเชพเชจเซเชฏ เช†เชšเชฐเชฃ เชธเซ‚เชšเชตเซ‡ เช›เซ‡ : เชฐเชฟเชตเชพเชœ เช•เชนเซ€เชถเซเช‚ : เชงเชพเชฐเชพ- เชงเซ‹เชฐเชฃ : เชฒเซ‹เช•เชงเชฐเซเชฎเซ€เชคเชพ !? เชนเชธเชคเซเช‚ เชฎเซ‹เชขเซเช‚ เชฐเช–เชพเชฏ เชจเชนเซ€เช‚ เชœเซ‡เชจเชพ เชตเชฟเชฐเซ‹เชงเชพเชญเชพเชธ เชฆเชฐเซเชถเชพเชตเซ‡ เช›เซ‡ เชคเซเชฐเซ€เชœเซ€ เชชเช‚เช•เซเชคเชฟเชฎเชพเช‚ : ” เชนเชธเซ€ เชœเซ‹เช•เซ‡ เชนเซˆเชฏเซ‡ เชจเชฟเชœ เช˜เชฐ เชฅเช•เซ€ เช•เชพเชถ เชŸเชณเชคเชพเช‚.” : เช•เชพเชถ , เช˜เชฐ- เชจเชฟเชตเชพเชธ เชฎเชพเช‚ เชตเชนเซ‡เชฎเซ€เชฒเชพ เชจเชกเชคเชฐ เชจเซ€ เชœเซ‡เชฎ เชตเซเชฏเชพเชชเซ‡เชฒเซ€ เชนเซ‹เชฏ เชœเซ‡เชจเซ‡ เช•เชพเชขเชตเซ€ เช…เช˜เชฐเซ€ เชนเซ‹เชฏ , เชชเชฃ เช…เชธเชฎเชฏเชจเชพ, เช“เชšเชฟเช‚เชคเชพ , เช…เชฃเชงเชพเชฐเซเชฏเชพ เช†เชตเซ‡เชฒเชพเช‚ เชฎเชฐเชฃเชฅเซ€ เช˜เชฐเชจเซ€ เชฌเชพเชณเช•เซ€ เชจเซ‹ เชญเซ‹เช— เชฒเชˆเชจเซ‡ เช† “เช•เชพเชถ”, เช เช˜เชฐเชจเซ€ เชฌเชนเชพเชฐ เชจเซ€เช•เชณเซ€ เชœเชพเชฏ ‘เช•เชพเชถ เชŸเชณเชคเชพเช‚’ เชจเชกเชคเชฐ เช†เชชเซ‹เช†เชช เชฆเซ‚เชฐ เชฅเช‡ เชœเชพเชฏ เชเชตเซ€ เชฒเซ‹เช•เชตเชพเชฏเช•เชพ เชชเซเชฐเชฎเชพเชฃเซ‡ , เชนเซˆเชฏเซ‡ เชนเชณเชตเชพเชถ เช…เชจเซเชญเชตเซ€เชจเซ‡ เชตเชก-เชฎเชพ เช เชฎเชจ เชฎเชจเชพเชตเซ€ เชฒเซ€เชงเซเช‚ เช›เซ‡ . เชฆเซเชตเชฟเชคเซ€เชฏ เช–เช‚เชก เชจเซ€ เชชเชพเช‚เชš เช•เชพเชตเซเชฏ เชชเช‚เช•เซเชคเชฟ เชชเชฐ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชฐเชพเช–เซ€เช : : : : : : “เชฌเชฟเชšเชพเชฐเซ€ เชฌเชพเชจเชพเช‚ เชฌเซ‡ เช—เซเชชเชค เชšเช–เชฌเชฟเช‚เชฆเซ เชฏ เชตเชšเชฎเชพเช‚ เช–เชฐเซเชฏเชพเช‚ , เชธเซเชชเชฐเซเชถเซเชฏเชพเช‚ เชคเซเช‚เชจเซ‡ เชจเชนเชฟ. เชฏเชฎ เชธเชฎเชพ เชกเชพเช˜เซเชœเชจ เชคเซ‡
เชจเชฟเชšเซ‹เชตเซ‡ เชถเชพ เช•เชพเชœเซ‡ เชจเชฏเชจ เช…เชฎเชฅเชพเช‚ เช…เชจเซเชฏ เช˜เชฐ? เชจเซ‡
เชตเชฟเชšเชพเชฐเซเชฏเซเช‚ เชนเซเช‚ เชœเซ‡เชตเซ‡, เชฎเชฐเชฃ เช•เซ‚เชฃเซเช‚ เชคเซ‡ เชถเซ€เชฆ เชฐเชกเชตเซเช‚ ?
โ€“ เช›เชคเชพเช‚ เชธเซŒเชฏเซ‡ เชฐเซ‹เชฏเชพเช‚ เชฐเซ‚เชขเชฟเชธเชฐ, เชฆเชˆ เชนเชพเชฅ เชฒเชฎเชฃเซ‡.” : : : : : Emblematic Poem : เชšเชฟเชคเซเชฐ เช•เชพเชตเซเชฏเชจเชพ , เชชเซเชฐเชฅเชฎ เช–เช‚เชก เชจเชพ เชšเชฟเชคเซเชฐ เชจเซ‡ เช…เชจเซเชตเชฐเซเชคเซ€เชจเซ‡ ‘เชนเชคเชพเชถ เชฅเชˆเชจเซ‡’ : “เชฒเชฎเชฃเซ‡ เชนเชพเชฅ เชฆเชˆเชจเซ‡” , “เชธเซŒเชฏเซ‡ เชฐเซ‹เชฏเชพเช‚” เชจเซเช‚ เชฆเซƒเชถเซเชฏ เชชเชพเช‚เชšเชฎเซ€ เชชเช‚เช•เซเชคเชฟ เชฎเชพเช‚ ‘เช—เซ‹เช เชกเซเช‚’เชงเซ‹เชฐเชฃ/ เชชเชฐเช‚เชชเชฐเชพเช—เชค ‘เชฐเซ€เชค-เชฐเชธเชฎ’ เชฎเซเชœเชฌ เชจเซเช‚ : “เชฐเซ‚เชขเชฟเชธเชฐ” เชชเชคเซเชฏเซเช‚ เชนเซ‹เชตเชพเชจเซ€ เชจเซ‹เช‚เชงเชจเชพ เชตเชฟเชฐเซ‹เชงเชพเชญเชพเชธเชฎเชพเช‚ เชœเซ‡ เชฐเซ‹เชฏเชพเช‚ เช เชธเซ‹เช‚เชขเชพเชกเชตเชพ เช†เชตเซ‡เชฒเชพ ” เชฏเชฎ เชธเชฎเชพ เชกเชพเช˜เซเชœเชจ ” เช…เชจเซเชฏ เช˜เชฐ เชฎเชพเชŸเซ‡ “เชถเชพ เช•เชพเชœเซ‡” ” เชจเชฏเชจ เชจเชฟเชšเซ‹เชตเซ‡ ” เชตเชฟเชจเชพ เช•เชพเชฐเชฃเซ‡ . เช เชฌเชพเชณเช•เซ€ เชธเชพเชฅเซ‡ เชเชฎเชจเซ‹ เชตเชณเซ€ เชถเซเช‚ เชธเช‚เชฌเช‚เชง !? เช…เชฐเซ‡ ! เชฌเชพเชณเช•เซ€เชจเซ€ ” เชฌเชฟเชšเชพเชฐเซ€ เชฌเชพ เชจเชพเช‚ เชฌเซ‡ เช—เซเชชเชค เชšเช–เชฌเชฟเช‚เชฆเซ เชฏ เชตเชšเชฎเชพเช‚ เช–เชฐเซเชฏเชพ ..” เชœเซ‡ เชฌเชพเช•เซ€ เชฐเชนเซ‡เชฒเชพ, เชชเชฃ เชนเชคเชพ เชœเชฐเซเชฐ ; เชœเซ‡เชจเซเช‚ เชšเชฟเชคเซเชฐเชฃ เช•เชฐเชตเชพ เช•เชตเชฟเช “เช—เซเชชเชค เชšเช–เชฌเชฟเช‚เชฆเซ” เชชเชฆเชจเซ€ เชฐเชšเชจเชพ เชฏเซ‹เชœเซ€ เช›เซ‡ . “เช—เซเชชเชค” เชเชŸเชฒเซ‡ เชจ เช•เชนเซ‡เชฒเชพ (เชจ เชฌเชคเชพเชตเซ‡เชฒเชพ) , เชฌเชพเช•เซ€ เชฐเชนเซ‡เชฒเชพ ; “เชšเช–” เชเชŸเชฒเซ‡ เช†เช‚เช– : ‘เช†เช‚เช–เชฎเชพเช‚ เชฅเซ€ เช–เชฐเซเชฏเชพ เช†เช‚เชธเซ เชจเชพเช‚ เชŸเซ€เชชเชพเช‚’ เชœเซ‡เชจเซ€ เช† เชฏเชฎ เชธเชฎเชพ เชกเชพเช˜เซเชœเชจ เชชเชฐ เช•เซ‹เชˆ เชงเชพเชฐเซ€ เช…เชธเชฐ เชฅเชˆ เชจเชนเซ€เช‚; เชœเซ‡ เชธเชฎเชฏเซ‡ , เช•เชตเชฟเชจเซ‡ เชชเชฃ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เช˜เชฐ เช•เชฐเชคเซ‹ เชนเชคเซ‹ เช•เซ‡ : ” เชฎเชฐเชฃ เช•เซ‚เชฃเซเช‚ เชคเซ‡ เชถเซ€เชฆ เชฐเชกเชตเซเช‚ ? ” เชฌเชพเชณเช•เซ€ เชจเซ€ ‘เช•เซ‹เชฎเชณ เชตเชฏ’ เช•เชตเชฟเชจเซ‡ เชธเซเชชเชฐเซเชถเซ€ เชจเชนเซ€เช‚’ เช†เชฎ , “เชฏเชฎ เชธเชฎเชพ เชกเชพเช˜เซเชœเชจ” เช…เชจเซ‡ “เชฌเชพเชณเช•เซ€ เชจเซ€ เชฌเชพ เชจเชพเช‚ เชฌเซ‡ เช…เชถเซเชฐเซ เชฌเชฟเช‚เชฆเซ เชจเซ€ เชตเชšเชฎเชพเช‚ เชธเชพเช•เซเชทเซ€เชฆเชพเชฐ เช•เชตเชฟ “เชจเชพ , เชเชฎ เชฌเช‚เชจเซ‡ ‘เชธเซเชชเชฐเซเชถ เชตเชฐเซเชคเซเชณเซ‹’เชฎเชพเช‚ เช–เชณเชญเชณเชพเชŸ เชฅเชคเซ‹ เชจเชฅเซ€ : เชญเชพเชตเช• เชคเชฐเซ€เช•เซ‡ เชจเซ‹เช‚เชง เชฒเช‰เช‚ เชคเซ‹ : เชฌเช‚เชจเซ‡ เชธเซเชชเชฐเซเชถ เชตเชฐเซเชคเซเชณเซ‹เชฎเชพเช‚ : “เชธเซเชชเชฐเซเชถเชฒเซ‹เชช ” เช›เชคเซ‹ เชฅเชฏเซ‹ เชนเซ‹เชตเชพเชจเซเช‚ เชšเชฟเชคเซเชฐ เช•เซ‡ เชฆเซƒเชถเซเชฏ ‘เช—เซเชฒเชพเชจเชฟ’ เช‰เชคเซเชชเชจเซเชจ เช•เชฐเซ‡ เช›เซ‡ : เชคเซ‡เชฎ เช›เชคเชพเช‚ เชธเซŒ เช เชฒเชฎเชฃเซ‡ เชนเชพเชฅ เชฆเชˆเชจเซ‡ เชฐเซเชฆเชจ เช•เชฐเซ€ เชฌเชคเชพเชตเซเชฏเซเช‚ : End Result : เชœเซ‡เชจเซ€ เช…เช‚เชคเชฐเซเช—เชค ‘เชธเช‚เชตเซ‡เชฆเชจเชถเซ€เชฒเชคเชพ’ เช…เชจเซ‡ ‘เชธเช‚เชตเซ‡เชฆเชจเชนเซ€เชจ เชตเชฐเซเชคเชจ’ เชตเชšเซเชšเซ‡เชจเซ‹ “เชตเชฟเชฐเซ‹เชงเชพเชญเชพเชธ” ‘เชธเซเชชเชฐเซเชถ เชถเซ‚เชจเซเชฏเชคเซเชต’ เชชเซเชฐเชคเซเชฏเซ‡ เชนเชคเชพเชถเชพ เช…เชจเซ‡ เช—เซเชฒเชพเชจเชฟ เชจเซ‡ เชตเชงเซ เชคเซ€เชตเซเชฐ เชฌเชจเชพเชตเซ‡ เช›เซ‡ : : เชคเซƒเชคเซ€เชฏ เช–เช‚เชก เชจเซ€ เช› เช•เชพเชตเซเชฏ เชชเช‚เช•เซเชคเชฟเช“ เชชเชฐ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชฐเชพเช–เซ€เช : : : : : : : : : : : “เช–เชญเซ‡ เชฒเซˆเชจเซ‡ เชšเชพเชฒเซเชฏเชพ, เชœเชฐเซ€ เชœเชˆ, เชตเชณเชพเช‚เช•เซ‡ เชตเชณเซ€ เช—เชฏเชพ
เชคเชนเซ€เช‚ เช“เชŸเซ‡ เชคเชพเชฐเซ€ เชธเชฐเช–เซ€ เชตเชฏเชจเซ€ เช—เซ‹เช เชฃ เชฆเซ€เช เซ€.
เชฐเชนเซ€โ€™เชคเซ€ เชคเชพเช•เซ€ เช, เชถเชฟเชฐ เชชเชฐ เชšเชขเซ€ เช…เชตเชฐเชจเซ‡
เชธเซ‚เชˆ เชฐเชนเซ‡เชตเชพเชจเซ€ เช† เชฐเชฎเชค เชคเซเชœ เชฆเซ‡เช–เซ€ เช…เชตเชจเชตเซ€,
เช…เชจเซ‡ เชชเซ‹เชคเซ‡ เชŠเช‚เชšเชพ เช•เชฐ เช•เชฐเซ€ เชฎเชฅเซ€ เช•เซเชฏเชพเช‚เช• เชšเชขเชตเชพ;
โ€“ เช…เชฎเซ‡ เช†เช—เซ‡ เชšเชพเชฒเซเชฏเชพ โ€“ เชฐเชฎเชค เชชเชฐเช–เซ€ เชœเซˆ เชœ เช•เชชเชฐเซ€,” : : : : : เชธเซเชฎเชถเชพเชจ เชชเช‚เชฅ เชชเชฐ เชœเชตเชพ เชจเซ€เช•เชณเซ‡เชฒเชพเช‚ เชฒเซ‹เช• เชนเชตเซ‡ เชฅเซ‹เชกเซเช‚ เชšเชพเชฒเซเชฏเชพ เชจเซ‡ เช—เชพเชฎเชจเชพ เชฐเชธเซเชคเชพเชจเชพเช‚ เชเช• เชตเชณเชพเช‚เช•เซ‡ เชœเชˆ เชตเชณเซ€ เช—เชฏเชพ : เช–เชญเซ‡ เชฌเชพเชณเช•เซ€ เชจเซเช‚ เชฎเซƒเชค เชถเชฐเซ€เชฐ เช›เซ‡; เชฌเชพเชณเช•เซ€ เชจเซเช‚ เชถเชฟเชฐ เชถเช•เซเชฏเชคเชƒโ€Œ เชชเชพเช›เชณ เชฎเซ‡เชฒเซเชฏเชพเช‚ เชฐเชธเซเชคเชพ เชคเชฐเชซ เช…เชญเชฟเชฎเซเช– เชนเซ‹เชฏ : เชคเซเชฏเชพเช‚ “เช“เชŸเซ€(เชฒเซ‡)” : ( เช“เชŸเชฒเซ‡ ) เชฌเชพเชณเช•เซ€ เชจเซ€ ‘เช—เซ‹เช เชฟเชฏเชฃ’ ( “เช—เซ‹เช เชฃ” ) : “เชธเชฐเช–เซ€ เชตเชฏเชจเซ€” เชธเช–เซ€ เชธเชพเชนเซ‡เชฒเซ€ เชธเชนเชฟเชฏเชฐ “เช…เชตเชฐ เชจเซ‡” : เชฌเซ€เชœเชพเช‚ เช•เซ‹เชˆเชจเชพ เชถเชฟเชฐ เชชเชฐ เชšเชขเซ€ “เชคเชพเช•เซ€ เชฐเชนเซ€’เชคเซ€” ; เชœเซ‡เชจเซ‡ เช•เชตเชฟเช เชฆเซ€เช เซ€ เช…เชจเซ‡ เชคเซ‡เชจเซ€ เชจเซ‹เช‚เชง เชฒเซ€เชงเซ€ : เชชเชนเซ‡เชฒเชพเช‚ เชคเซ‹ เช เชธเช–เซ€เชจเซ‡ เช•เซŒเชคเซเช• เชœเชฃเชพเชฏเซเช‚ เช•เซ‡ : เช† เช•เซ‡เชตเซ€ ‘เช—เซ‹เช เซเช เซ€’ เชœเซ‡เชจเซ€ เชธเช‚เช—เชพเชฅเซ‡ เชฎเชพเชฐเซ€ ‘เช—เซ‹เช เชฟเชฏเชฃ’ “เช…เชตเชจเชตเซ€ เชธเซ‚เชˆ เชฐเชนเซ‡เชตเชพเชจเซ€ เช† เชฐเชฎเชค” เชฎเชพเช‚ เชฆเซ€เช เซ€ !? เชธเช–เซ€ เชจเซเช‚ ‘เชกเซ‚เชฒเชชเชฃเซเช‚’ ( เชถเชฟเชฅเชฟเชฒเชคเชพ ) เชœเซ‹เช‡เชจเซ‡ , ” เชชเซ‹เชคเซ‡ เชŠเช‚เชšเชพ เช•เชฐ เช•เชฐเซ€ เชฎเชฅเซ€ เช•เซเชฏเชพเช‚เช• เชšเชขเชตเชพ ” ; เชตเช–เชคเซ‡ เชชเซ‹เชคเซ‡ เชนเชพเชฒเซ‡- เชกเซ‚เชฒเซ‡ เช…เชจเซ‡ เชœเชตเชพเชฌ เชฎเชณเซ‡ เชธเช–เซ€ เชจเซ‹ . เชฌเซ€เชœเซ€ เชคเชฐเชซ , เช•เชตเชฟ เชธเซŒเชจเซ€ เชธเชพเชฅเซ‡ เช†เช—เชณ เชตเชงเซ€ เชšเชพเชฒเชคเชพ เชฐเชนเซเชฏเชพ : : เชšเชคเซเชฐเซเชฅ เช–เช‚เชก เชจเซ€ เช…เช‚เชคเชฟเชฎ เชšเชพเชฐ เชชเช‚เช•เซเชคเชฟเช“ เชชเชฐ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชฐเชพเช–เซ€เช : : ” -เชฐเชฎเชค เชชเชฐเช–เซ€ เชœเซˆ เชœ เช•เชชเชฐเซ€,”

“เช—เชณเชพ เชชเซ‚เช‚เช เซ‡ เชจเชพเช–เซ€ เช•เชฐ , เชชเช— เชชเช›เชพเชกเซ€ เชธเซเชตเชฐ เชŠเช‚เชšเซ‡
เช—เชˆ เชฎเช‚เชกเซ€ เชฐเซ‹เชตเชพ. เชคเซเชœ เชฎเชฐเชฃเชฅเซ€ เช–เซ‹เชŸ เชตเชธเชฎเซ€
เช…เช•เซ‡เชฒเซ€เช เช†เช–เชพ เชœเช—เชค เชฎเชนเซ€เช‚ เชเชฃเซ‡ เชœ เชตเชฐเชคเซ€.
เช…เชจเซ‡ เชฐเซ‹เชตเซเช‚ เชจเซเชนเซ‹เชคเซเช‚ เชชเชฃ เชฎเซเชœเชฅเซ€ เชฐเซ‹เชตเชพเชˆ เชœ โ€Œ เช—เชฏเซเช‚ !” : : : : : : : : : เชฐเชฎเชคเชจเซ€ เชฎเช‚เชกเชณเซ€ เชธเชพเชฅเซ‡ เช—เซ‹เช เชฟเชฏเชฃ เชจเซ€ เชฐเชฎเชค เชฎเชพเช‚ เช—เชฎเซเชฎเชค เชฆเซ€เช เซ€ เชจเชนเซ€เช‚ ; เชชเชฐเช‚เชคเซ เชฌเชพเชณเชฎเชพเชจเชธ เช•เซ‡เชŸเชฒเซเช‚ เชฌเชงเซเช‚ เชธเช‚เชตเซ‡เชฆเชจเชถเซ€เชฒ เชนเซ‹เชฏ เชถเช•เซ‡ เช›เซ‡ ! : เช…เชชเซ‡เช•เซเชทเชฟเชค เชœเชตเชพเชฌ เชฎเชณเซ‡ เชจเชนเซ€เช‚ เชคเซ‹ เชฌเชงเซเช‚ เชธเชพเชต เชธเชพเชฎเชพเชจเซเชฏ เชจเชฅเซ€ , เชธเชนเชœ เชจเชฅเซ€ เชธเชพเชนเชœเชฟเช• เชจเชฅเซ€ . เช•เชชเชฐเซ€ เช•เช เชฟเชจเชคเชพ เชชเชฐเช–เซ€ . เชฎเซ‡เชณ เช–เชพเชฏ เชคเซ‡เชฎ เชจเชฅเซ€ . เชเชฃเซ‡ เช—เชณเชพ เชชเซ‚เช‚เช เซ‡ : เชชเซ€เช  เชชเชฐเชฅเซ€ เชนเชพเชฅ เชจเชพเช–เซเชฏเซ‹ เชœเซ‡เชจเชพ เชถเชฟเชฐ เชชเชฐ เชšเชขเซ€ เชนเชคเซ€ . เชชเช—-เชชเช›เชพเชก เชจเซ‹ เชฅเชกเช•เซ‹ เชตเซเชฏเช•เซเชค เช•เชฐเซเชฏเซ‹ , เช…เชจเซ‡ เชŠเช‚เชšเชพ เชธเซเชตเชฐเซ‡ เชฐเซ‹เชตเชพ เชฎเช‚เชกเซ€ . เช†เช–เชพ เชœเช—เชคเชฎเชพเช‚ เชฒเซ‹เช• เช—เซเชฐเชพเชนเซเชฏ เชตเชฐเซเชคเชจ เชœเซ‹เชฏเซเช‚ ; เชชเชฐเช‚เชคเซ เชธเช–เซ€ เชจเชพ เชฎเชฐเชฃเชฅเซ€ “เชตเชธเชฎเซ€ เช–เซ‹เชŸ” เชฎเชพเชคเซเชฐ เชคเซ‡เชจเซ€ เช—เซ‹เช เชฟเชฏเชฃ เชธเช–เซ€ “เช…เช•เซ‡เชฒเซ€เช” เชฌเชพเชณเชฎเชพเชจเชธ เชฅเช•เซ€ “เชตเชฐเชคเซ€” .”เชตเชฐเซเชคเชตเซเช‚” เชฎเชพเช‚ เช†เชšเชฐเชตเซเช‚ , เชตเซเชฏเชตเชนเชฐเชตเซเช‚ เชจเชพ เชฒเซ‹เช•เช—เชฎเซเชฏ เช†เชšเชฐเชฃ เชจเซ‹ เชธเซ‚เชšเชฟเชคเชพเชฐเซเชฅ เช›เซ‡ ; เชœเซเชฏเชพเชฐเซ‡ , “เชตเชฐเชคเชตเซเช‚” เชฎเชพเช‚ เชชเชพเชฐเช–เชตเซเช‚ , เช“เชณเช–เชตเซเช‚ เชจเซ‹ เชธเซ‚เชšเชฟเชคเชพเชฐเซเชฅ เช›เซ‡ : เช…เชจเซ‡ “เชตเชฐเชคเซ€” เชถเชฌเซเชฆ ‘เชตเชฐเชคเชตเซเช‚’ เชชเชฐเชฅเซ€ เช‰เชชเชฐเซ‹เช•เซเชค เช…เชฐเซเชฅเชญเซ‡เชฆ เชฒเช‡เชจเซ‡ เช†เชตเซ‡ เช›เซ‡ . เช•เชตเชฟ เชจเซเช‚ เชจเชฟเชฐเซ€เช•เซเชทเชฃ เช—เชœเชฌเชจเซเช‚ เช›เซ‡ . เช เชœเซเชตเซ‡ เช›เซ‡ , เชธเชฎเชœเซ‡ เช›เซ‡ , เชจเซ‹เช‚เชง เชฒเซ‡ เช›เซ‡ : เช…เชจเซ‡ เช†เช•เชฒเชจ เช•เชฐเซ‡ เช›เซ‡ . เชตเซเชฏเชตเชนเชพเชฐ-เชœเช—เชค เชจเซ€ เชธเชพเชฅเซ‡ เชšเชพเชฒเชตเชพเชจเซ‹ เชชเซเชฐเชฏเชคเซเชจ เช•เชฐเซ‡ เช›เซ‡ . เชฐเซ€เชค-เชฐเชธเชฎ เชจเซ‡ เชฐเซ‚เชขเชฟ-เชฐเชฟเชตเชพเชœ เชจเซ€ เชจเชœเชฐ เชจเซ€ เชนเชพเชœเชฐเซ€ เชงเซเชฏเชพเชจ เชฌเชนเชพเชฐ เชจเชฅเซ€ . เชชเชฐเช‚เชคเซ , เช•เชตเชฟเช เช•เซ‹เชˆ เชจเซ‡ เช•เชพเช‚เชˆ เชถเซ€เช–เชตเชตเชพเชจเซเช‚ เชจเชฅเซ€ . เชธเซŒเชจเชพ เช…เช•เซเชคเซเชฐเชฟเชฎ เชฐเซเชฆเชจ เชจเซ‡ เช…เชจเซเชธเชฐเชตเชพเชจเซเช‚ เชธเช‚เชตเซ‡เชฆเชจเชถเซ€เชฒ เชฎเชจเซเชทเซเชฏ เชนเซ‹เชตเชพเช‚ เช›เชคเชพเช‚ เชŸเชพเชณเชตเชพเชจเซ€ เชฎเช•เซเช•เชฎเชคเชพ เชฆเชฐเซเชถเชพเชตเซ€ เชนเชคเซ€ เชชเชฃ เชฌเชงเซ€ เชธเช‚เชตเซ‡เชฆเชจเชพเช“ เชธเชพเชฅเซ‡เชจเซเช‚ ‘เชฐเซเชฐเซเชฆเชฟเชทเซ’ (เชฐเชกเชตเชพเชจเซ€ เชˆเชšเซเช›เชพ เชตเชพเชณเซเช‚) เชฎเชจ เช•เซเชฏเชพเช‚ เชธเซเชงเซ€ เชเชฒเชพเชˆ เชฐเชนเซ‡ !? เชฌเชพเชณเชธเชนเชœ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‹เชท “เช—เซ‹เช เชฃ” เชจเซเช‚ เชฌเชพเชณเชฎเชพเชจเชธ , เชฆเซƒเชถเซเชฏเชฎเชพเชจ เช…เชธเชนเชœ เชตเชพเชคเชพเชตเชฐเชฃ เชจเซ‡ เชฒเซ€เชงเซ‡ เช…เชธเซเชตเชธเซเชฅ เชฅเชˆ เชœเชพเชฏ , เช…เชจเซ‡ เชฐเซ‹เชตเชพ เชฒเชพเช—เซ‡ ; เชœเซ‡เชจเชพ เชฅเชกเช•เชพเชฐเชพ เชจเซ€ เชจเซ‹เช‚เชง , เช•เชตเชฟเชจเซเช‚ เชธเช‚เชตเซ‡เชฆเชจเชพเช“ เชญเชฐเซเชฏเซ เชšเชฟเชคเซเชค , เชชเซƒเชฅเช•เซ เชชเชฃเซ‡ เชชเชขเซ‡ เช…เชจเซ‡ ” เชฐเซ‹เชตเซเช‚ เชจเซเชนเซ‹เชคเซเช‚ เชชเชฃ เชฎเซเชœเชฅเซ€ เชฐเซ‹เชตเชพเชˆ เชœ เช—เชฏเซเช‚ ” เชจเชพ เชฌเชฏเชพเชจเชฎเชพเช‚ ‘เชกเซ‹เชณ-เชฆเช‚เชญ เชตเชฟเชจเชพเชจเซ€ เชธเชนเชœ เช…เชจเซ เช•เซเชฐเซ€เชฏเชพ’ เช…เชชเซเชฐเชคเชฟเชฎ เชธเชซเชณเชคเชพ เชฅเซ€ เชตเซเชฏเช•เซเชค เช•เชฐเซ‡เชฒเชพเช‚ ‘เชจเชฟเชฐเซเชฌเช‚เชงเชšเชฟเชคเซเชฐ’ เชฆเซเชตเชพเชฐเชพ เชญเชพเชตเช• เชจเซ‡ เชญเชพเชตเชพเชฐเซเชฆเซเชฐ เชฌเชจเชพเชตเซ‡ เช›เซ‡ : เชถเชฌเซเชฆเชพเชฐเซเชฅ : : เช—เซ‹เช เชกเซเช‚: เชจเชพเชจเซเช‚ เช—เชพเชฎ : : เชœเซ‡เชตเซ‡ : เชœเซ‡ เชธเชฎเชฏเซ‡/เชตเช–เชคเซ‡ : : เชธเซเชชเชฐเซเชถ เชฒเซ‹เชช : เชธเช‚เชตเซ‡เชฆเชจเชนเซ€เชจเชคเชพ : : เช—เซ‹เช เซเช เซ€ : เชฐเชฎเชคเชจเซ€ เชฎเช‚เชกเชณเซ€ : : เช…เชจเซเช•เซเชฐเซ€เชฏเชพ : instinctive response : : เชจเชฟเชฐเซเชฌเช‚เชง เชšเชฟเชคเซเชฐ : เชšเชฟเชคเซเชฐ เช•เซเชฐเชฎ เชจ เชœเชพเชณเชตเชคเชพเช‚ , เช•เชตเชฟ เชชเซ‹เชคเชพเชจเชพ เช…เช•เซเชทเชฐเซ‹ เชฌเซเชฆเซเชงเชฟเชชเซ‚เชฐเซเชตเช• เชฏเซ‹เชœเซ€เชจเซ‡ เชฆเซƒเชถเซเชฏ เช•เชพเชตเซเชฏ เชฐเชšเซ‡ เชเชตเซ‹ เช•เชพเชตเซเชฏ เชชเซเชฐเช•เชพเชฐ: : : ” เชเช• เชฌเชพเชณเช•เซ€เชจเซ‡ เชธเซเชฎเชถเชพเชจ เชฒเชˆ เชœเชคเชพเช‚ “(เชกเชฟเชธเซ‡เชฎเซเชฌเชฐ เซงเซฏเซฉเซฉ) : เชฆเซƒเชถเซเชฏ เช•เชพเชตเซเชฏ : เชšเชฟเชคเซเชฐ เช•เชพเชตเซเชฏ : Emblematic Poem : เช‰เชฎเชพเชถเช‚เช•เชฐ เชœเซ‹เชถเซ€ : : เช…เชฐเซเชฅ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‡เชถ เช†เชธเซเชตเชพเชฆ เช•เชพเชตเซเชฏเชพเชฐเซเชฅ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชตเชฟ เชœเชฏเชฐเชพเชœ : เชœเชพเชจเซเชฏเซเช†เชฐเซ€ เซงเซง , เซจเซฆเซจเซจ : เชชเซ‚เชฃเซ‡ เชˆเชจเซเชกเชฟเชฏเชพ : : TAKE CARE ( OF EVERY CHILD ) AND STAY SAFE WITH THEM : : : : : : : :

WHY ! ? Vaccination For all Child from 3 to 18 too , please : It’s COVID 19 Time

เชœเซ‚เชจเซเช‚ เช˜เชฐ เช–เชพเชฒเซ€ เช•เชฐเชคเชพเช‚ : เชฌเชพเชฒเชฎเซเช•เซเช‚เชฆ เชฆเชตเซ‡ : เชฎเชฐเชฃ เชจเชพ เช•เชพเชตเซเชฏเซ‹ : เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ : :

เชœเซ‚เชจเซเช‚ เช˜เชฐ เช–เชพเชฒเซ€ เช•เชฐเชคเชพเช‚ : เชฌเชพเชฒเชฎเซเช•เซเช‚เชฆ เชฆเชตเซ‡ : เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ : : : : ๐Ÿ˜ฆ เชชเชฐเชฟเช•เซเชฐเชฎเชพ : เชชเซƒ. เซงเซชเซจ )

เชœเซ‚เชจเซเช‚ เช˜เชฐ เช–เชพเชฒเซ€ เช•เชฐเชคเชพเช‚ : เชฌเชพเชฒเชฎเซเช•เซเช‚เชฆ เชฆเชตเซ‡ : : เช…เชฐเซเชฅ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‡เชถ เช†เชธเซเชตเชพเชฆ เช•เชพเชตเซเชฏเชพเชฐเซเชฅ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชตเชฟ เชœเชฏเชฐเชพเชœ :

เชธเซ‹เชจเชšเช‚เชชเซ‹ : เชฌเชพเชฒเชฎเซเช•เซเช‚เชฆ เชฆเชตเซ‡ : เช…เชฎเชฐ เชญเชŸเซเชŸ : : เชฎเชฐเชฃ เชจเชพ เช•เชพเชตเซเชฏเซ‹ : :

เชฐเช‚เช•เชจเซ€ เชตเชพเชกเซ€เช เชฎเซเชนเซ‹เชฐเซเชฏเซ‹ เชธเซ‹เชจ เชฐเซ‡ เชšเช‚เชชเชพเชจเซ‹ เช›เซ‹เชก:
เช…เชฎเชจเซ‡ เชจเชพ เช†เชตเชกเซเชฏเชพ เชœเชคเชจ เชœเซ€ !

เชŠเชทเชฐ เช…เชฎ เชญเซ‹เชฎเช•เชพเชฎเชพเช‚ เชถเซ‡เชจเชพเช‚ เชฐเซ‡ เช—เซ‹เช เซ‡, เชœเซ‡เชจเชพเช‚
เชจเช‚เชฆเชจเชตเชจ เชนเซ‹เชฏ เชฐเซ‡ เชตเชคเชจ เชœเซ€ ?

เชตเชœเซเชœเชฐเชจเซ€ เช›เชพเชคเซ€ เช•เชฐเซ€เช, เชคเซ‹ เชฏ เชฐเซ‡ เชฆเซเชฒเชพเชฐเชพ เชฎเชพเชฐเชพ !
เชงเซ€เชฐเซ‡ เชœเซ€เชตเชจ เช•เซ‹เชฐเซ‡ เช˜เชพเชจเชพเช‚ เช˜เชพเชฐเชพเช‚ เชœเซ€ !

เช•เซเชตเชพเชจเซ‡ เช เชพเชณเซ‡ เชœเซ‡เชตเชพ เช•เชพเชฅเซ€ เช•เซ‡เชฐเชพ เชฆเซ‹เชฐเชกเชพเชจเชพ โ€”
เชฅเซ‹เชกเซ‡ เชฅเซ‹เชกเซ‡ เชฒเชพเช—เซ‡ เชฐเซ‡ เช˜เชธเชพเชฐเชพ เชœเซ€ !

เชฆเซ‡เชถ เชฐเซ‡ เชšเชกเซ‡ เชจเซ‡ เชœเซ‡เชตเซ‹ เชญเชฎเชคเซ‹ เช…เช‚เชงเชพเชฐเซ‡ เชชเชจเซเชฅเซ€
เช—เชพเชฎเชจเซ€ เชญเชพเช—เซ‹เชณเซ‡ เชธเชพเชฐเซ€ เชฐเชพเชค เชœเซ€ !

เช˜เชฐเชจเซ€ เช“เชธเชฐเซ€เช เชคเซ‡เชตเซ€, เช เซ‡เชฌเชพเช‚ เชฐเซ‡ เช–เชพเชคเซ€ เชคเซเช‚ เชตเชฟเชฃ
เชฌเชพเชตเชฐเซ€ เชฌเชจเซ‡เชฒเซ€ เชคเชพเชฐเซ€ เชฎเชพเชค เชœเซ€ !

เชฌเชพเชตเชณเชจเซ€ เช•เชพเช‚เชŸเซเชฏ เชœเซ‡เชตเซ€ เชญเชตเชจเซ€ เชญเซเชฒเชพเชฎเชฃเซ€เชฎเชพเช‚
เช† เชฐเซ‡ เช•เชพเช‚เช เซ‡ เชเซ‚เชฐเซ‡ เชฎเชพ เชจเซ‡ เชคเชพเชค เชœเซ€ !

เชธเชพเชฎเซ‡ เชฐเซ‡ เช•เชพเช‚เช เซ‡ เชคเชพเชฐเชพ เชฆเซˆเชตเซ€ เชฌเช—เซ€เชšเชพ, เชฌเซ‡เชŸเชพ !
เชตเชšเซเชšเซ‡ เช†เชกเชพ เช†เช‚เชธเซเชจเชพ เช…เช–เชพเชค เชœเซ€ !

โ€“ เชฌเชพเชฒเชฎเซเช•เซเช‚เชฆ เชฆเชตเซ‡ : (เซญ.เซฉ.เซงเซฏเซงเซฌ-เซจเซฎ.เซจ.เซงเซฏเซฏเซฉ) : : : : : เช…เชฐเซเชฅ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‡เชถ เช†เชธเซเชตเชพเชฆ เช•เชพเชตเซเชฏเชพเชฐเซเชฅ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชตเชฟ เชœเชฏเชฐเชพเชœ : : เชฎเชนเชพเชฎเซ‚เชฒเซเช‚ เชธเช‚เชคเชพเชจ เชฎเซƒเชคเซเชฏเซ เชชเชพเชฎเซ‡ , เช…เช•เชพเชณเซ‡ , เช“เชšเชฟเช‚เชคเซเช‚ เช…เชจเซ‡ เชคเซ‡เชจเซ€ เชธเช‚เชญเชพเชณ , เชธเชพเชšเชตเชฃ เช…เชจเซ‡ เชฐเช•เซเชทเชฃ เชฎเชพเชŸเซ‡ เชœเชตเชพเชฌเชฆเชพเชฐ เชชเชฟเชคเชพ เชคเชฐเซ€เช•เซ‡ย  เช•เชตเชฟเชจเซ€ ‘เชŠเชฃเชพเชถ’ย  เชชเซ‹เชคเชพเชจเซ€ เชตเซเชฏเช•เซเชคเชฟเช—เชค เชจเชฟเชทเซเชซเชณเชคเชพ เชจเซ‡ เชฒเซ€เชงเซ‡ เชจเซ€เชชเชœเซ‡เชฒ เชนเซ‹เชตเชพเชจเซ€ เชœเชพเชฃ เช•เชฌเซ‚เชฒเชพเชค ” เชธเซ‹เชจเชšเช‚เชชเซ‹ “, เช•เชพเชตเซเชฏ เชจเซ€ย  ‘เช•เชฐเซเชฃ เชชเซเชฐเชถเชธเซเชคเชฟ’ เชถเซ‹เช•เช—เซ€เชค เชœเซ€ ! เชฅเชˆเชจเซ‡ ‘เชตเซ‡เชฆเชจเชพ เชจเซเช‚ เชตเชฒเซ‹เชตเชฃ’ เชตเซเชฏเช•เซเชค เช•เชฐเซ‡ เช›เซ‡. เช† เชฎเชฅเชพเชฎเชฃ เชจเซ€ ‘เช†เช‚เช  เชญเชพเชตเซ‹เช•เซเชคเชฟ’ เชฆเซเชตเชพเชฐเชพ เช•เชพเชตเซเชฏ เช—เชค เชฐเชธเชจเซ€ เช•เชฆเชฐ เช•เชฐเซ€เชถเซเช‚ : : : : :ย  (เซง) . เชธเซ‹เชจเชšเช‚เชชเชพ เชจเชพ เชชเซ€เชณเชพเช‚ เชธเซเชตเชฐเซเชฃเชฟเชฎ เชซเซเชฒเซ‹ เชจเชพ เชฆเซˆเชตเซ€ เช›เซ‹เชก เชจเซ€ เชฎเซ‹เช‚เช˜เซ‡เชฐเซ€ เชœเชพเชค ‘เชฐเชพเช‚เช• เชจเซ‡ เช˜เซ‡เชฐ เชฐเชคเชจ’ เชธเชฎเชพ , เชจเชฟเชฐเซเชงเชจ เชจเซ‡ เช˜เซ‡เชฐ เชคเซ‡เชœเชธเซเชตเซ€ เชธเช‚เชคเชพเชจ เชœเชจเซเชฎ เชฒเชˆเชจเซ‡ เชชเชพเช‚เช—เชฐเชตเชพ เชจเซ€ เชถเชฐเซ‚เช†เชค เช•เชฐเซ€ เชจ เช•เชฐเซ€ เชคเซเชฏเชพเช‚ เชคเซ‹ เชคเซ‡เชจเซ€ เช•เชพเชณเชœเซ€ เชจเซ‡ เชธเช‚เชญเชพเชณ เช•เชฐเซ€ เชฎเซ‹เชŸเซเช‚ เช•เชฐเชตเชพเชจเชพ “เชœเชคเชจ” เชจเชฟเชฐเซเชฌเชณ เชฌเชฟเชšเชพเชฐเชพเช‚ เช•เชตเชฟ เชจเซ‡ เชจเชพ เช†เชตเชกเชฏเชพเช‚ . (เซจ) . เชธเซ‹เชจเชšเช‚เชชเซ‹ เชธเซเชตเชฐเซเช— เชจเชพ เช‰เชฆเซเชฏเชพเชจ เชฎเชพเช‚ เชชเชพเช‚เช—เชฐเซ‡ . “เชจเช‚เชฆเชจเชตเชจ” เชคเซ‡เชจเซเช‚ “เชตเชคเชจ” เชนเซ‹เชตเซเช‚ เชœเซ‹เชˆเชคเซเช‚ เชนเชคเซเช‚ ; เชจเชนเชฟ เช•เซ‡ “เช‰เชทเชฐ เชญเซ‹เชฎเช•เชพ” : เช–เชพเชฐเชพเชชเชพเชŸ เชœเซ‡เชตเซ€ เชœเชฎเซ€เชจ : เชœเซเชฏเชพเช‚ เช˜เชพเชธเชซเซ‚เชธ เชŠเช—เซ‡ : เชคเซเชฏเชพเช‚ , เชธเซ‹เชจเชšเช‚เชชเชพ เชจเซ‡ เชถเซ‡เชจเซเช‚ เช—เซ‹เช เซ‡ !? (เซฉ) . เช•เช เชฃ เชฎเชจเชฅเซ€ เชตเชœเซเชฐ เชธเชฎเชพเชจ เชฎเชœเชฌเซ‚เชคเซ€ เชจเซ€ เชธเชœเซเชœเชคเชพ เชฎเซ‡เชณเชตเซ€ เชนเซ‹เชฏ เชคเซ‹ เชฏเซ‡ , เชฎเชพเชฐเชพ เชชเซเชฏเชพเชฐเชพ “เชฆเซเชฒเชพเชฐเชพ เชชเซเชคเซเชฐ” “เช˜เชพ” เชจเชพ เชจเชฟเชถเชพเชจ เชตเช—เชฐ “เชœเซ€เชตเชจเชจเซ€ เชเช• เช•เซ‹เชฐเซ‡” ‘เช˜เชพ เช–เชฎเชตเชพ เชจเซเช‚’ เช†เชตเซเชฏเซเช‚ เชเชตเซ€ เช†เชชเชคเซเชคเชฟ เชธเชนเชจ เช•เชฐเซ€ . (เซช) . “เช•เซ‚เชตเชพเชจเซ‡ เชฅเชพเชณเซ‡” เช‰เชชเชฐเชจเชพ เชฎเซเชนเซ‹เช‚- เชฎเชฅเชพเชณเซ‡ , “เช•เชพเชฅเซ€เชจเซ€ เชฆเซ‹เชฐเชกเซ€เช” เช–เซ‡เช‚เชšเชคเชพ เช–เซ‡เช‚เชšเชพเชคเชพ , “เชฅเซ‹เชกเซ‡ เชฅเซ‹เชกเซ‡ เช…เช‚เชคเชฐเซ‡ เช˜เชธเชพเชฐเชพ” เชคเซ‹ เชฒเชพเช—เซ‡ เชœ เช…เชจเซ‡ เชฆเซ‹เชฐเชกเซ€ เชจเชฌเชณเซ€ เชชเชกเซ‡ เชเชฎ “เชฎเชพ-เชฌเชพเชช” เชจเชพ เชนเซˆเชฏเซ‡ “เช˜เชพ เชจเชพ เชงเชพเชฐเชพเช‚” เชชเชกเชฏเชพ . เชฐเซ‡ ! เช˜เชพ เช–เชฎเชตเชพ เชชเชกเซเชฏเชพ . (เซซ) . “เชฆเซ‡เชถเชฆเซ‡เชถเชพเชตเชฐ” เชจเชพ ‘เชชเซเชฐเชตเชพเชธเซ€’ “เชชเช‚เชฅเซ€”ย  เชจเซ€ เชฎเชพเชซเซเช• เช…เชฎเชพเชฐเซเช‚ เชœเซ€เชตเชจ,ย  เชฐเชพเชค เชตเชฐเชค “เชญเชฎเชคเซเช‚” เชฐเชนเซ‡เชฒเซเช‚ เช…เช‚เชงเชพเชฐเชฟเชฏเซเช‚ เชœเซ€เชตเชจ เชฌเชจเซ€ เช—เชฏเซเช‚ เช…เชจเซ‡ เชนเชตเซ‡ , เช† เชฐเช–เชกเซเช‚ “เชชเช‚เชฅเซ€ , เช…เช‚เชงเชพเชฐเซ‡ เชญเชฎเชคเซ‹ เช—เชพเชฎเชจเซ€ เชญเชพเช—เซ‹เชณเซ‡ เชฐเชพเชค” เชตเชฟเชคเชพเชตเชคเซ‹ เชฐเชนเซเชฏเซ‹ เช›เซ‡ เชคเซ‡เชจเซ€ เชฎเชพเชซเช• เชœเซ€เชตเชจเชจเซ€ “เชธเชพเชฐเซ€ เชฐเชพเชค เช…เช‚เชงเชพเชฐเซ‡” เช•เชพเชขเชตเชพเชจเซ€ เช›เซ‡ . (เซฌ) . “เชคเซเช‚ (เชœ) เชตเชฟเชฃ” : เชคเชพเชฐเชพ เชตเชฟเชจเชพ เชตเชฟเชนเซเชตเชณ , เชฌเซ‡เชฌเชพเช•เชณเซ€ : “เชฌเชพเชตเชฐเซ€ เชคเชพเชฐเซ€ เชฎเชพเชค” เชฐเชพเชคเชจเชพ เช…เช‚เชงเชพเชฐเซ‡ , “เช˜เชฐเชจเซ€ เช“เชธเชฐเซ€ เช “เช เซ‡เชฌเชพเช‚ เชฐเซ‡ เช–เชพเชคเซ€ ! เชคเชพเชฐเซ€ เชฎเชพเชค”!!: เช เซ‹เช•เชฐเซ‹ เช–เชพเชคเซ€ เชฒเชฅเชกเชฟเชฏเชพเช‚ เช–เชพเชฏ เช›เซ‡ : เชเชŸเชฒเซ€ เชฌเชฟเชฎเชพเชฐ เช›เซ‡ .( เช…เชจเซ‡ เชคเซเชฏเชพเช‚ , เชชเชกเชธเชพเชณ เชธเชพเชฎเซ‡ เช•เซ‹เชˆ เชฆเชฟเชตเชพเชฒ เชจเชฅเซ€ : เช•เซ‹เชˆ เชธเชงเชฟเชฏเชพเชฐเซ‹ เชจเชฅเซ€ : เชธเชนเชพเชฐเซ‹ เชจเชฅเซ€ . ) . (เซญ) . เชฌเชพเชตเชณ เชจเชพ เช•เชพเช‚เชŸเชพ เชœเซ‡เชตเซ€ ‘เชถเซ‚เชณ เชชเซ€เชกเชพ’ เชจเชพ ‘เชจเชกเชคเชฐ’ เชญเชฐเซเชฏเชพ. เชœเซ€เชตเชคเชฐ เชจเซ‡ เชญเซ‚เชฒเชตเซ‡ เชคเซ‡เชตเชพเช‚ : “เชญเชตเชจเซ€ เชญเซเชฒเชพเชฎเชฃเซ€” เชจเชพ ‘เชตเชฟเช˜เซเชจเซ‹’ เชจเซ‡ เชธเชนเซ‡เชตเชพเชจเซเช‚ เชชเซเชฐเซเช‚ เชฅเชตเชพเชฎเชพเช‚ เช›เซ‡ ; เชœเซ‡เชจเชพเช‚ เชเช• เช•เชพเช‚เช เซ‡ “เชฎเชพ เชจเซ‡ เชคเชพเชค” : เชคเชพเชฐเชพ เชฎเชพ-เชฌเชพเชช , เชนเชตเซ‡ เชคเชจเซ‡ เชฏเชพเชฆ เช•เชฐเซ€ เช•เชฐเซ€เชจเซ‡ เชนเซ€เชœเชฐเชพเชคเชพ “เชเซ‚เชฐเซ‡” เช›เซ‡ : เชŸเชณเชตเชณเซ‡ เช›เซ‡ . (เซฎ) . “เชธเชพเชฎเซ‡ เช•เชพเช‚เช เซ‡ , เชฌเซ‡เชŸเชพ ! เชคเชพเชฐเชพ เชฆเซˆเชตเซ€ – เชฌเช—เซ€เชšเชพ” เช›เซ‡ : เชœเซเชฏเชพเช‚ เชคเชพเชฐเซเช‚ ‘เชจเช‚เชฆเชจเชตเชจ’ย  เช›เซ‡ . เชคเชพเชฐเซ‡ เชฏเซ‹เช—เซเชฏ “เชญเซ‹เชฎเช•เชพ” เช›เซ‡ . เช…เชจเซ‡ เช† “เชฌเซ‡ เช•เชพเช‚เช เชพ เชจเซ€ เชตเชšเซเชšเซ‡” เช…เชฎเชพเชฐเชพเช‚ : เชคเชพเชฐเชพ ‘เชฎเชพ-เชฌเชพเชช เชจเชพ เชšเซ‹เชงเชพเชฐ เช†เช‚เชธเซเชกเซ‡ เชจเชฟเชฐเซเชฎเซ‡เชฒเซ‹’ (เชฆเชฐเชฟเชฏเชพเชจเซ‹) เชธเชพเช‚เช•เชกเซ‹ “เช†เชกเซ‹ เช…เช–เชพเชค” เช›เซ‡ . เช…เช–เชพเชคเซ€ เชชเซเชฐเชตเชพเชน เช›เซ‡ : “A TEARSTREAM” : : : : : “เชธเซ‹เชจเชšเช‚เชชเซ‹” : เชฌเชพเชฒเชฎเซเช•เซเช‚เชฆ เชฆเชตเซ‡ : : เชถเซ‹เช• เช—เซ€เชค : : เชธเซเชตเชฐ เช…เชจเซ‡ เชธเซเชตเชฐเชพเช‚เช•เชจ เช…เชจเซ‡ เชธเช‚เช—เซ€เชค เชจเชฟเชฏเซ‹เชœเชจ :ย  เช…เชฎเชฐ เชญเชŸเซเชŸ : : เช…เชนเซ€เช‚ เช•เซเชฒเชฟเช• เช•เชฐเซ€เชจเซ‡ เชธเชพเช‚เชญเชณเซ€เช : : : :ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย ย  https://wiki.ekatrafoundation.org/wiki/%E0%AA%85%E0%AA%B0%E0%AB%8D%E0%AA%B5%E0%AA%BE%E0%AA%9A%E0%AB%80%E0%AA%A8_%E0%AA%97%E0%AB%81%E0%AA%9C%E0%AA%B0%E0%AA%BE%E0%AA%A4%E0%AB%80_%E0%AA%95%E0%AA%BE%E0%AA%B5%E0%AB%8D%E0%AA%AF%E0%AA%B8%E0%AA%82%E0%AA%AA%E0%AA%A6%E0%AA%BE/%E0%AA%AC%E0%AA%BE%E0%AA%B2%E0%AA%AE%E0%AB%81%E0%AA%95%E0%AB%81%E0%AA%A8%E0%AB%8D%E0%AA%A6_%E0%AA%A6%E0%AA%B5%E0%AB%87/%E0%AA%B8%E0%AB%8B%E0%AA%A8%E0%AA%9A%E0%AA%82%E0%AA%AA%E0%AB%8B เช…เชฐเซเชฅ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‡เชถ เช†เชธเซเชตเชพเชฆ เช•เชพเชตเซเชฏเชพเชฐเซเชฅ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชตเชฟ เชœเชฏเชฐเชพเชœ : : เชœเชพเชจเซเชฏเซเช†เชฐเซ€ เซฏ , เซจเซฆเซจเซจ : : เชชเซ‹เชท เชธเซเชฆ เชธเชพเชคเชฎ : : เชชเซ‚เชฃเซ‡ เชˆเชจเซเชกเชฟเชฏเชพ : : : : : : : : : : : :

เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‹เชท เชจเซ‡ เชจเชฟเชฐเซเชฎเชณ เช†เช‚เช– เชคเชพเชฐเซ€ : เชนเชฐเชฟเชถเซเชšเช‚เชฆเซเชฐ เชญเชŸเซเชŸ : เชฎเชฐเชฃ เชจเชพ เช•เชพเชตเซเชฏเซ‹ : :

เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‹เชท เชจเซ‡ เชจเชฟเชฐเซเชฎเชณ เช†เช‚เช– เชคเชพเชฐเซ€ : :
เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‹เชท เชจเซ‡ เชจเชฟเชฐเซเชฎเชณ เช†เช‚เช– เชคเชพเชฐเซ€
เชนเชคเซ€ เชนเชœเซ€ เชฏเซŒเชตเชจเชฅเซ€ เช…เชœเชพเชฃ,
เช•เซ€เชงเซ‹ เชนเชœเซ€ เชธเชพเชธเชฐเชตเชพเชธ เช•เชพเชฒเซ‡,
เชถเซƒเช‚เช—เชพเชฐ เชคเซ‡เช‚ เชชเซ‚เชฐเซเชฃ เชšเชฟเชคเชพ เชฎเชนเซ€เช‚ เช•เชฐเซเชฏเซ‹!
เช•เซ‚เช‚เชณเซ€ เชนเชœเซ€ เชฆเซ‡เชนเชฒเชคเชพ เชจ เชชเชพเช‚เช—เชฐเซ€,
เช•เซŒเชฎเชพเชฐ เช†เช›เซเช‚ เชŠเช˜เชกเซเชฏเซเช‚ เชจ เชŠเช˜เชกเซเชฏเซเช‚,
เชชเซเชนเซ‡เชฐเซ€ เชฐเชนเซ‡ เชœเซ€เชตเชจเชšเซ‚เช‚เชฆเชกเซ€ เชœเชฐเซ€,
เชธเชฐเซ€ เชชเชกเซ€ เชคเซเชฏเชพเช‚ เชคเซเชœ เช…เช‚เช—เชฅเซ€ เช!
เชธเช‚เชธเชพเชฐเชจเชพ เชธเชพเช—เชฐเชจเซ‡ เช•เชฟเชจเชพเชฐเซ‡
เชŠเชญเชพเช‚ เชฐเชนเซ€ เช…เช‚เชœเชฒเชฟ เชเช• เชฒเซ€เชงเซ€,
เช–เชพเชฐเซเช‚ เชฎเซ€เช เซเช‚ เช เชธเชฎเชœเซ€ เชถเช•เซ‡ เชคเซเชฏเชพเช‚
เชธเชฐเซ€ เชชเชกเซเชฏเซ‹ เชชเชพเชฏ เชธเชฎเซเชฆเซเชฐเชจเซ€ เชฎเชนเซ€เช‚!

เช›เซ‹ เช•เชพเชณ เช†เชตเซ‡, เชถเชฟเชถเชฟเชฐเซ‹เชฏ เช†เชตเซ‡,
เชจเซ‡ เชชเซเชทเซเชช เช•เซ‚เช‚เชณเชพเช‚ เชฆเชตเชฎเชพเช‚ เชชเซเชฐเชœเชพเชณเซ‡;
เชธเซเช•เซ‹เชฎเชณเซ€ เชฆเซ‡เชนเช•เชณเซ€ เช…เชฐเซ‡ เช…เชฐเซ‡
เชตเชธเช‚เชคเชจเซ€ เชซเซ‚เช‚เช• เชฎเชนเซ€เช‚ เช–เชฐเซ€ เชชเชกเซ€!

โ€“ เชนเชฐเชฟเชถเซเชšเชจเซเชฆเซเชฐ เชญเชŸเซเชŸ (เชธเซเชตเชชเซเชจเชชเซเชฐเชฏเชพเชฃ) : : : : เช…เชฐเซเชฅ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‡เชถ เช†เชธเซเชตเชพเชฆ เช•เชพเชตเซเชฏเชพเชฐเซเชฅ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชตเชฟ เชœเชฏเชฐเชพเชœ pending visit this post again later on to enjoy the appreciation of the poem ๐ŸŒน๐ŸŒน เชœเชพเชจเซเชฏเซเช†เชฐเซ€ เซฎ , เซจเซฆเซจเซจ : เชชเซ‹เชท เชธเซเชฆ เช›เช  : เชชเซ‚เชฃเซ‡ เชˆเชจเซเชกเชฟเชฏเชพ:

เชธเชฆเช—เชค เชฎเซ‹เชŸเชพเชญเชพเชˆ : เช‰เชฎเชพเชถเช‚เช•เชฐ เชœเซ‹เชถเซ€ : เชฎเชฐเชฃ เช•เชพเชตเซเชฏเซ‹ :

เชธเชฆเช—เชค เชฎเซ‹เชŸเชพเชญเชพเชˆ : เช‰เชฎเชพเชถเช‚เช•เชฐ เชœเซ‹เชถเซ€ : เช…เชฐเซเชฅ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‡เชถ เช†เชธเซเชตเชพเชฆ เช•เชพเชตเซเชฏเชพเชฐเซเชฅ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชตเชฟ เชœเชฏเชฐเชพเชœ pending visit this post again later on to enjoy the appreciation of the poem : January 7 , 2022 : Pune India : : : : : : : :

เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ : เชฐเชพเชฎเชจเชพเชฐเชพเชฏเชฃ เชตเชฟ เชชเชพเช เช• ‘เชถเซ‡เชท’ : เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ : :

เชฎเช‚เช—เชฒเชฎเชฏ “เชธเซŒเชญเชพเช—เซเชฏ เชธเซเช‚เชฆเชฐเซ€” Indian Beauty
“เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ” เชฎเซ‹เช•เซเชท เช—เชพเชฎเซ€ เชฅเชˆ เชฐเชนเซ‹ : เชฐเชพเชฎเชจเชพเชฐเชพเชฏเชฃ เชตเชฟเชถเซเชตเชจเชพเชฅ เชชเชพเช เช• ( เซฏ.เซช.เซงเซฎเซฎเซญ – เซจเซง .เซฎ.เซงเซฏเซซเซซ ) : Spouse : เชนเซ€เชฐเชพ เชชเชพเช เช•
“เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ”เช—เซŒเชฐเชตเชถเชพเชณเซ€ เช‰เชจเซเชจเชค เช—เชคเชฟ เชฎเซ‡เชณเชตเซ‹ ; ‘เชญเช—เซเชฏ เชœเชจ’ : ‘เชญเชตเชฟเช• เชœเซ€เชต’ เชฎเซ‹เช•เซเชท เช—เชพเชฎเซ€ เชฅเชˆ เชฐเชนเซ‹ .

เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ : เชฐเชพเชฎเชจเชพเชฐเชพเชฏเชฃ เชตเชฟ เชชเชพเช เช• ‘เชถเซ‡เชท’ เชจเซเช‚ เช† เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ , เช : ” เชœเซ€เชตเชจเชธเช‚เช—เชฟเชจเซ€ เชจเซ€ เชšเชฟเชฐเชตเชฟเชฆเชพเชฏ เชจเชพ เชตเชฟเชทเชพเชฆ เชจเซเช‚ เชชเชฐเชฎ เช•เชพเชฐเซเชฃเชฟเช• เช•เซเชทเชฃ เชšเชฟเชคเซเชฐ ” เช›เซ‡. เช…เชถเซเชฐเซเชงเชพเชฐเชพ เชจเซ‡ เช…เชŸเช•เชพเชตเซ€ “เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ” เช•เชฐเชตเชพเชจเซ€ เช•เชฒเซเชฏเชพเชฃเช•เชพเชฐเซ€ เชˆเชšเซเช›เชพ เชชเชฐเชฟเชชเซ‚เชฐเซเชฃ เชฅเชพเชฏ เชเชฎ เช›เซ‡ เช…เชจเซ‡ เชคเซเชฏเชพเชฐเซ‡ “เชงเชฎเชพเชฒ เชจ เช•เชฐเซ‹” : เชเชตเชพเช‚ เชธเซเชคเชฌเซเชง เช•เชฐเชคเชพ เชตเซ‡เชฃ เชนเซ‡เชฐเชคเชฎเช‚เชฆ เช•เชฐเซ‡ . เช†เชตเซ€ เช†เชœเซเชžเชพ !!! เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ เชจเชพ เชคเซเชฐเชฃเซ‡เชฏ เช–เช‚เชก เชจเซ€ เชชเซเชฐเชฅเชฎเชพเช•เซเชทเชฐเซ‡ เชฐเชพเช–เซ€เชจเซ‡ เช•เชตเชฟ เช ‘เชถเซ‡เชท เชชเซเชฐเชคเชฟเช•เชพเชฐ’ ( เชชเชฐเชฟเชฃเชพเชฎเซ‡ / เช›เซ‡เชตเชŸเซ‡ เชฎเชณเชคเซ€ เช•เช‚เชˆ เชฎเชฆเชฆ เช•เซ‡ เชธเชนเชพเชฏ ) เชชเซเชฐเชฏเซ‹เชœเซเชฏเซ‹ เช›เซ‡ : : : : เชชเซเชฐเชฅเชฎ เช–เช‚เชก เชชเชฐ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชฐเชพเช–เซ€เช : ” เชงเชฎเชพเชฒ เชจ เช•เชฐเซ‹ , เชœเชฐเชพเชฏ เชจเชนเชฟ เชจเซ‡เชจ เชญเซ€เชจเชพเช‚ เชฅเชถเซ‹ ,- เช˜เชกเซ€ เชฌโ€Œ เช˜เชกเซ€ เชœเซ‡ เชฎเชณเซ€  – เชจเชฏเชจเชตเชพเชฐเชฟ เชฅเช‚เชญเซ‹ เชœเชฐเชพ , – เช•เซƒเชคเชพเชฐเซเชฅ เชฅเชˆ เชฒเซ‹ , เชซเชฐเซ€ เชจเชนเชฟ เชฎเชณเซ‡ เชœ เชธเซŒเช‚เชฆเชฐเซเชฏ เช† , เชธเชฆเชพ เชœเช—เชค เชตเชกเซ‡ เชœเซ‡ เชนเชคเซเช‚ เชนเชธเชจเซเชคเซ เชฎเชพเช‚เช—เชฒเซเชฏ เช•เซ‹ ! ” เชœเชฒ / เชœเชณ เชจเซ€ เชตเซเชฏเชพเชชเช•เชคเชพ เชœเซ€เชตเชจเชญเชฐ เชฆเซƒเชถเซเชฏเชฎเชพเชจ เชฐเชนเซ€ เชนเชถเซ‡ ; เชชเชฃ ‘เชตเชพเชฐเชฟ’ เชจเซ‡ เช•เซเชตเชšเชฟเชค เชœ เชเช‚เช–เซ‡ เช›เซ‡ เชœเซ‹เชตเชพเช‚ เชธเชพเชฐเซเช‚, เชฎเชพเชจเชตเชฎเชจ : ‘เชจเชฏเชจเชตเชพเชฐเชฟ’ เชจเชฏเชจเชพ เชเชฐเช‚เชคเซเช‚ เชนเซ‹เชฏ เช›เซ‡ เชคเซเชฏเชพเชฐเซ‡ !? เช…เชธเซเช–เชฒเชฟเชคเชชเชฃเซ‡ เชตเชนเซ‡เชตเชพ เชฒเชพเช—เซ‡ เชจเชนเซ€เช‚ เชคเซ‡เชจเซ€ เชฅเช‚เชญเชพเชตเชฃ เชจเซ€ เช†เชœเซเชžเชพ เช•เชฐเชตเซ€ เชœเชฐเซเชฐเซ€ เชฅเชˆ เชชเชกเซ‡ เช›เซ‡ , เชฎเชพเชŸเซ‡ เช•เชนเซ‡ เช›เซ‡ : ” เชœเชฐเชพเชฏ เชจเชนเชฟ เชจเซ‡เชจ เชญเซ€เชจเชพเช‚ เชฅเชถเซ‹,-” เช•เชพเชฐเชฃ เช เช›เซ‡ เช•เซ‡ เชธเซเช‚เชฆเชฐ เชธเซเชญเช—เชพ ( เชธเชฆเซเชญเชพเช—เซ€ ) , เชฎเชจเซ‹เชฐเชฎเชคเชพ เชธเชญเชฐ : เชธเซŒเช‚เชฆเชฐเซเชฏ , เชถเซ‹เชญเช‚เชคเซ เชฆเซƒเชถเซเชฏเชฎเชพเชจ เชฅเชฏเซ‡เชฒเซเช‚ เชนเซ‹เชฏ เช…เชจเซ‡ เชตเชณเซ€ “เช˜เชกเซ€เชฌเช˜เชกเซ€” เชเชŸเชฒเซ‡ เช•เซ‡ “เชฅเซ‹เชกเชพเช‚ เชธเชฎเชฏ เชฎเชพเชŸเซ‡” เชฆเซƒเชถเซเชฏเชฎเชพเชจ เชฐเชนเซ‡เชตเชพเชจเซเช‚ เช›เซ‡ ; “เชซเชฐเซ€ เชจเชนเชฟ เชฎเชณเซ‡ เชœ เชธเซŒเช‚เชฆเชฐเซเชฏ เช†” . เช† เชฎเชพเช‚เช—เชฒเซเชฏ เชนเชคเซเช‚ , เชเชตเซเช‚ เชถเซเชญเชคเซเชต เชนเชคเซเช‚ เช•เซ‡ เชœเซ‡เชจเชพ เชตเชกเซ‡ เชœเช—เชค เชธเชฆเชพ เชนเชธเชจเซเชคเซ เชฐเชนเซ‡เชคเซเช‚ . เช•เชตเชฟ เชฎเชจ เช† เช‰เช˜เชกเซเชฏเชพเช‚ ‘เชฎเช‚เช—เชฒเซเชฏ’ เชจเซเช‚ “เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ” เช•เชฐเชตเชพเชจเซ€ เชถเซเชญ เช•เชฒเซเชฏเชพเชฃเช•เชพเชฐเซ€ เชˆเชšเซเช›เชพ เชชเซเชฐเช—เชŸ เช•เชฐเซ‡ เช›เซ‡ เชœเซ‡เชจเซ€ “เช•เซƒเชคเชพเชฐเซเชฅ เชฅเชˆ เชฒเซ‹” เชถเชฌเซเชฆเซ‹ เชฎเชพเช‚ เชฅเชฏเซ‡เชฒเซ€ เช…เชญเชฟเชตเซเชฏเช•เซเชคเชฟ เชฅเซ€ เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ เช•เชพเชตเซเชฏเชจเชพ เชŠเชฐเซเชฎเชฟเชฆเชฐเซเชถเชจ เชจเชพ เชฎเช‚เชกเชพเชฃ เช˜เซ‚เชฎเชคเชพ เช†เชตเซ‡ เช›เซ‡. : :  เชฆเซเชตเชฟเชคเซ€เชฏ เช–เช‚เชก เชชเชฐ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชฐเชพเช–เซ€เช: : ” เชงเชฎเชพเชฒ เชจ เช•เชฐเซ‹ ,เชงเชฐเซ‹ เชฌเชงเซ€ เชธเชฎเซƒเชฆเซเชงเชฟ เชฎเชพเช‚เช—เชฒเซเชฏ เชจเซ€ , เชงเชฐเซ‹ เช…เช—เชฐเซ เชฆเซ€เชช เชšเช‚เชฆเชจ เช—เซเชฒเชพเชฒ เชจเซ‡ เช•เช‚เช•เซเชฎ ; เชงเชฐเซ‹ เช•เซเชธเซเชฎ เชถเซเชฐเซ€เชซเชฒเซ‹ , เชจ เชซเชฐเซ€ เชœเซ€เชตเชจเซ‡ เช† เชฅเชตเซ‹ / เชธเซเชฏเซ‹เช— เช…เชฃเชฎเซ‚เชฒ เชธเซเช‚เชฆเชฐ เชธเซเชนเชพเช—เซ€ เชฎเชพเช‚เช—เชฒเซเชฏเชจเซ‹ ! ” : : : : : : : : : : : : : : : เชชเซเชฐเชฅเชฎ เช–เช‚เชก เชฎเชพเช‚ “เชจเชฏเชจเชตเชพเชฐเชฟ เชฅเช‚เชญเซ‹ เชœเชฐเชพ” เช•เชนเซเชฏเซเช‚ เชนเซ‹เชฏ เชคเซ‹ , เช†เช‚เช– เชฎเชพเช‚ เช†เชตเชคเชพ เชชเชพเชฃเซ€ เช…เชŸเช•เซ‡ เชถเซเช‚ !? เช เชคเซ‹ เช…เชงเชฟเช• เชจเซ‡ เช…เชงเชฟเช• เช†เช‚เชธเซ เชธเชพเชฐเชถเซ‡ เชœเซ‡ “เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ” เชจเซ€ เชˆเชšเซเช›เชพ เชจเซ€ เช†เชกเซ‡ เช†เชตเชถเซ‡ . เชเชพเช‚เช–เซ‚เชชเชพเช‚เช–เซ‚เช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ เช…เชฒเชชเชเชฒเชช , เชœเซ‹เชฏเซเช‚ เชจ เชœเซ‹เชฏเซเช‚ เชนเซ‹เชฏ เชเชฎ เชฌเชจเซ‡ . เชธเช‚เชตเซ‡เชฆเชจเชถเซ€เชฒ เชฎเชจ เชฐเซเชฐเซเชฆเชฟเชทเซ เชฌเชจเซ€ เชจเซ‡ เช˜เซ‡เชฐเซ€ เชตเชณเซ‡ . เชธเซ‹เช‚เชขเชพเชกเชตเชพ เช†เชตเซ‡เชฒเชพ เชชเชฐเชฟเชœเชจเซ‹ เช˜เซ‡เชฐเชฅเซ€ เชคเซˆเชฏเชพเชฐเซ€ เช•เชฐเซ€ เชจเซ‡ เชจเซ€เช•เชณเซเชฏเชพ เชนเซ‹เชฏ . เชถเซเชญ เช•เชพเชฎเชจเซ€ เช‰เชคเชพเชตเชณ เชนเซ‹เชฏ , เชฆเซ‹เชกเชพเชฆเซ‹เชกเซ€ เชนเซ‹เชฏ . เชซเชฐเซ€เชจเซ‡ “เชงเชฎเชพเชฒ เชจ เช•เชฐเซ‹” เช•เชนเซ‡เชคเชพเช‚ เชฆเซเชตเชฟเชคเซ€เชฏ เช–เช‚เชก เชฎเชพเช‚ เช•เชตเชฟ เชฎเชจ เชจเซ€ เชชเซเชฐเชฌเชณ เชˆเชšเซเช›เชพ เชตเชงเซเช‚ เช†เช—เชณ เชชเซเชฐเช—เชŸ เชฅเชพเชฏ เช›เซ‡ . “เชงเชฐเซ‹ เชฌเชงเซ€ เชธเชฎเซƒเชฆเซเชงเชฟ เชฎเชพเช‚เช—เชฒเซเชฏ เชจเซ€ , เชงเชฐเซ‹ เช…เช—เชฐเซ เชฆเซ€เชช เชšเช‚เชฆเชจ เช—เซเชฒเชพเชฒ เชจเซ‡ เช•เช‚เช•เซเชฎ ; เชงเชฐเซ‹ เช•เซเชธเซเชฎ เชถเซเชฐเซ€เชซเชฒเซ‹ ..” เช…เชฐเซเชšเชพ , เชชเซ‚เชœเชพ , เชชเซ‚เช‚เชœเชจ เชฅเชคเชพเช‚ “เชฎเชพเช‚เช—เชฒเซเชฏ เชจเซ€ เชธเชฎเซƒเชฆเซเชงเชฟเชจเซ€” เช…เชฎเซ‚เชฒเซเชฏ เชธเชพเชฎเช—เซเชฐเซ€ เชงเชฐเชพเชตเชคเชพ , เชธเซเชนเชพเช—เซ€ เชฎเชจเซ‹เชฐเชฎเชคเชพ เชธเซเชนเชพเช—เชจเซ€ เชจเซ€ เชฌเชนเซเชฎเซ‚เชฒเซเชฏเชคเชพ , เชธเซเช‚เชฆเชฐเชคเชพ เชจเซ€ เชธเชพเชฅเซ‹เชธเชพเชฅ , เชฐเชฎเซเชฏ เชชเซเชฐเชซเซเชฒเซเชฒเชฟเชค เชฐเชฎเชฃเซ€เชฏ เช…เชจเซ‡ เช†เช•เชฐเซเชทเช• เชฆเซ€เชธเซ‡ . เชœเซ€เชตเชจเซ‹ เช†เชตเซ‹ เชธเซเชฏเซ‹เช— เชซเชฐเซ€เชจเซ‡ เชฅเชตเชพเชจเซ‹ เชจเชฅเซ€ . “เชฎเชพเช‚เช—เชฒเซเชฏ” เชถเชฌเซเชฆ เชฎเชพเช‚ เชฎเช‚เช—เชณเชชเชฃเซเช‚ เช‰เช˜เชกเซ‡ ; เชธเซŒเชญเชพเช—เซเชฏเชตเช‚เชค เช•เชฒเซเชฏเชพเชฃเช•เชพเชฐเซ€ เชถเซเชญเชคเซเชต เชชเซเชฐเชฆเชพเชจ เชฅเชฏเซเช‚ เชเชฎ เชฎเชจเชพเชฏ . ‘เชฎเช‚เช—เชฒเซเชฏเชพ’  เชถเชฌเซเชฆ เชจเซ‹ เช…เชฐเซเชฅ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‡เชถ เชฎเซ‹เช—เชฐเชพเชจเชพ เชœเซ‡เชตเซ€ เชธเซเช—เช‚เชง เชตเชพเชณเซ‹ ‘เช…เช—เชฐเซเชšเช‚เชฆเชจ’ เชตเซƒเช•เซเชท เชฎเชพเชŸเซ‡เชจเซเช‚ เชธเซเชฅเชพเชฏเซ€เชคเซเชต เชธเซ‚เชšเชตเซ‡ เช›เซ‡ : : เชคเซƒเชคเซ€เชฏ เช–เช‚เชก เชชเชฐ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชฐเชพเช–เซ€เช : : ” เชงเชฎเชพเชฒ เชจ เช•เชฐเซ‹ , เชจ เชฒเซ‹ เชธเซเชฎเชฐเชฃ เช•เชพเชœ เชšเชฟเชนเชจเซ‡ เช•เชถเซเช‚ , เชฐเชนเซเชฏเซเช‚ เชตเชฟเช•เชธเชคเซเช‚ เชœ เช…เชจเซเชค เชธเซเชงเซ€ เชœเซ‡เชน เชธเซŒเช‚เชฆเชฐเซเชฏ , เชคเซ‡ / เช…เช–เช‚เชก เชœ เชญเชฒเซ‡ เชฐเชนเซเชฏเซเช‚ , เชนเซเชฐเชฆเชฏเชธเซเชฅเชพเชจ เชคเซ‡เชจเซเช‚ เชนเชตเซ‡ เชจ เชธเช‚เชธเซเชฎเชฐเชฃ เชตเชพ เชจ เช•เซ‹ เชธเซเชตเชœเชจ เช เช•เชฆเซ€ เชชเซ‚เชฐเชถเซ‡ .” เชฏเชพเชฆเช—เซ€เชฐเซ€ เชฎเชพเชŸเซ‡ , เชธเซเชฎเซƒเชคเชฟ เชธเชพเชฐเซเช‚ , เช•เซ‡เชŸเชฒเซ€เชฏ เชจเชฟเชถเชพเชจเซ€เช“ ‘เชฐเชนเซเชฏเชพเช‚ เชตเชฐเซเชทเซ‹ เชจเชพ เชตเชพเชธเซเชคเซ‡’เชธเชพเชšเชตเซ€ เชฐเชพเช–เชตเชพ เชจเซ€ เชˆเชšเซเช›เชพ เช†เชฎ เชคเซ‹ เชนเซ‹เชฏ เชœเชพเชฃเซ‡ , เชชเชฐเช‚เชคเซ เช•เชตเชฟเชจเซเช‚ เช•เชนเซ‡เชตเซเช‚ เช›เซ‡ เช•เซ‡ เชธเซŒเช‚เชฆเชฐเซเชฏ เชœเซ€เชตเชจเชญเชฐ “เชตเชฟเช•เชธเชคเซเช‚” เชนเซ‹เชฏ “เชคเซ‡ เช…เช–เช‚เชก เชœ เชญเชฒเซ‡ เชฐเชนเซเชฏเซเช‚.” เชจเชฟเชถเชพเชจเซ€ เชฐเซ‚เชชเซ‡ เชธเชพเชšเชตเซ€ เชฐเชพเช–เซ‡เชฒเซ€ เชšเซ€เชœ เชตเชธเซเชคเซเช“ เชฅเซ€ เชนเซเชฐเชฆเชฏ เชธเซเชฅเชพเชจ เชญเชฐเซ€ เชถเช•เชตเชพเชจเชพ เชจเชฅเซ€ ; เช…เชจเซ‡ เชคเซ‡ เช–เชพเชฒเซ€ เชœ เชฐเชนเซ‡ . เช•เซ‹เชˆ เชชเชฃ เชธเซเชตเชœเชจ เชชเซเชฐเชฟเชฏเชœเชจ เชธเซเชฆเซเชงเชพเช‚ เช•เชฆเซ€ เชชเชฃ เชชเซ‚เชฐเซ€ เชถเช•เซ‡ เชเชฎ เชฅเชตเชพเชจเซเช‚ เชจเชฅเซ€ . เชญเซŒเชคเชฟเช• เชตเชธเซเชคเซเช“ เชœเซ€เชตเชคเชพเช‚ เชœเซ€เชต เชงเชพเชฐเชฃ เช•เชฐเซ€ เชนเซ‹เชฏ เชคเซ‡ เช†เช–เชฐเซ‡ เชคเซ‹ เชœเชก เชตเชธเซเชคเซ เชœ เช›เซ‡ เชœเซ‡เชจเซ€ เชธเชพเชšเชตเชฃเซ€ เชฎเชฟเชฅเซเชฏเชพ เชจเชฟเชฐเชฐเซเชฅเช• เชฌเชจเซ€ เชฐเชนเซ‡ . เชฎเชพเชŸเซ‡ เชœ เช•เชฆเชพเชšเชฟเชค , เชตเซ€เช‚เชŸเซ€ เชตเชฟ. เชงเชฐเซ‡เชฃเชพ เชจเชพ เชธเซเชตเชฐเซเชฃ เชฆเชพเชจ เชจเซ€ เชฐเซ‚เชขเชฟ เช…เชฎเชฒเซ€ เชฌเชจเชพเชตเซ€ เชนเชถเซ‡ เชคเซ‡ เช†เชชเชฃเซ‡ เชœเชพเชฃเซ€เช เช›เซ€เช . เชœเซ‹ เช•เซ‡ , เช•เซ‡เชŸเชฒเชพเช• เชธเซเชฎเชฐเชฃ เชšเชฟเชนเชจเซ‹ เชธเชฆเช—เชค เชจเชพ เชฎเชนเชคเซเชต เชจเชพเช‚ เชœเซ€เชตเชจเช•เชพเชฐเซเชฏ เชจเชพ เชงเซเชฏเซ‹เชคเช• เชนเซ‹เชฏ เชชเซเชฐเซ‡เชฐเชฃเชพเชฆเชพเชฏเซ€ เชฏเชพเชฆเช—เซ€เชฐเซ€ เชฐเซ‚เชชเซ‡ เชธเชพเชšเชตเซ€ เชฐเชพเช–เชตเชพ เชฎเชพเชŸเซ‡ เชจเซ‹ เช†เช—เซเชฐเชน เชนเซ‹เชฏ เชถเช•เซ‡ เช›เซ‡ . เช†เชชเชฃเชพ เชธเซเชตเชœเชจ เชชเซเชฐเชฟเชฏเชœเชจ เชจเซ‡ เชญเซ‚เชฒเซ€ เชœเชˆเช เชเชตเซ€ เชถเช‚เช•เชพ เชฐเชพเช–เชตเชพเชจเซ€ เชจ เชนเซ‹เชฏ . เช•เซ‹เชˆ เชชเชฃ เชจเชฟเชถเชพเชจเซ€ เชตเช—เชฐ เชชเชฃ เชธเซŒเช‚เชฆเชฐเซเชฏ เชจเซเช‚ เชคเซ‡เชœเชธเซเชตเซ€ เชฆเซ‡เชฆเซ€เชชเซเชฏเชฎเชพเชจ เชธเซเชตเชฐเซ‚เชช , เช…เช•เชฌเช‚เชง เช…เชจเซ‡ เชธเชณเช‚เช— เชถเซเชญ เชธเซเชฎเซƒเชคเชฟ เชคเชฐเซ€เช•เซ‡ เช…เชจเซเชค เชธเซเชงเซ€ เชฐเชนเซ‡เชถเซ‡ : : : : เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ เชจเซเช‚ เชธเชฎเชพเชชเชจ เช•เชฐเชคเซ€ เช…เช‚เชคเชฟเชฎ เซงเซฉ / เซงเซช เชชเช‚เช•เซเชคเชฟเช“เชจเซ‹ เชธเช‚เชฆเซ‡เชถ :: ” เชฎเชณเซเชฏเชพเช‚ เชคเซเช‚ เชœ เชธเชฎเซ€เชช เช…เช—เซเชจเชฟ ! เชคเซเช‚ เชœ เชชเชพเชธ เชœเซเชฆเชพเช‚ เชฅเชฟเชฏเซ‡ , เช•เชนเซ‡ , เช…เชงเชฟเช• เชญเชตเซเชฏ เชฎเช‚เช—เชฒ เชจเชฅเซ€ เชถเซเช‚ เช เชธเซเช‚เชฆเชฐเซ€ ? ” : : : : เช…เช—เซเชจเชฟ เชจเซ€ เชธเชพเช•เซเชทเซ€ เช เชธเซเชญเช— เชธเซเช‚เชฆเชฐ เชธเซเชนเชพเช—เซ€ เชชเชฃเซเช‚ เชชเซเชฐเชฆเชพเชจ เชฅเชฏเซเช‚ เชเชฎ เชชเซเชฐเชฟเชฏเชœเชจ เชคเชฐเซ€เช•เซ‡ เชฌเช‚เชจเซ‡ เชœเซ€เชตเชจเชธเช‚เช—เซ€ เชฌเชจเซเชฏเชพ . เชธเชฎเซ€เชชเชตเชฐเซเชคเซ€ เชธเชฎเชฏเชพเชตเชงเชฟ เชชเซเชฐเซ€ เช•เชฐเซ€ เช…เชจเซ‡ เชนเชตเซ‡ เชœเซเชฆเชพ เชฅเชˆ เชฐเชนเซเชฏเชพเช‚ เช›เซ€เช เชคเซเชฏเชพเชฐเซ‡ เชชเชฃ , เชชเซเชฐเชœเซเชตเชฒเชฟเชค เช…เช—เซเชจเชฟ เชจเชพ เชชเชตเชฟเชคเซเชฐ เชฆเชพเชนเชธเช‚เชธเซเช•เชพเชฐ เชจเซ€ เชธเชพเช•เซเชทเซ€ เช เชชเซเชฐเชฟเชฏเชœเชจ เชชเชพเชธเซ‡ เชคเซ‹ เช›เซ‡ เชœ . เชคเชฎเชพเชฐเซเช‚ เชธเซŒเชญเชพเช—เซเชฏเชตเช‚เชค “เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ” เช•เชฒเซเชฏเชพเชฃเช•เชพเชฐเซ€ ‘เชถเซเชญเชคเซเชต’ เชชเซเชฐเชฆเชพเชจ เช•เชฐเซ€ เชฐเชนเซเชฏเซเช‚ เช›เซ‡ : : เชนเซ‡ ! เชญเชตเซเชฏ เชธเชฟเชฆเซเชงเชฟเช• เชœเซ€เชต !! เช†เชชเชฃเชพเช‚ เช˜เชฐ เช—เซƒเชนเชธเซเชฅเซ€ เชจเซ€ “เชฒเช•เซเชทเซเชฎเซ€” : เชธเซŒเชญเชพเช—เซเชฏ เชฒเช•เซเชทเซเชฎเซ€ : เชฎเช‚เช—เชฒเชฎเชฏ “เชธเซŒเชญเชพเช—เซเชฏ เชธเซเช‚เชฆเชฐเซ€” เช—เซŒเชฐเชตเชถเชพเชณเซ€ เช‰เชจเซเชจเชค เช—เชคเชฟ เชฎเซ‡เชณเชตเซ‹ ; ‘เชญเช—เซเชฏ เชœเชจ’ : ‘เชญเชตเชฟเช• เชœเซ€เชต’ เชฎเซ‹เช•เซเชท เช—เชพเชฎเซ€ เชฅเชˆ เชฐเชนเซ‹ . เช‰เชคเซเช•เซƒเชทเซเชŸ เช›เซ‹ , เช‰เชฆเชพเชคเซเชค เช›เซ‹ ; เช•เซƒเชคเชพเชฐเซเชฅ เช›เซ‹ , เช…เชฎเซ‡ เชชเชฃ เช•เซƒเชคเชพเชฐเซเชฅเซ€ : เชคเชฎเซ‹เชจเซ‡ “เช…เชงเชฟเช• เชญเชตเซเชฏ” เชตเชฟเชฆเชพเชฏเชฎเชพเชจ : : : : เช•เช‚เชˆเช• เช†เชตเชพ เช…เช‚เชฆเชพเชœเชฎเชพเช‚ เช•เชตเชฟ เช เชตเชฟเชทเชพเชฆเชจเซ€ เชชเชฐเชฎ เช•เซเชทเชฃเซ‹เชฎเชพเช‚ เช…เชถเซเชฐเซเชงเชพเชฐเชพ เชจเซ‡ เชตเชนเซ‡เชตเซ€ เช…เชŸเช•เชพเชตเซ€ เชจเซ‡ เชชเซเชฐเชฟเชฏ เชœเซ€เชตเชจเชธเช‚เช—เชฟเชจเซ€ เชจเซเช‚ “เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ” เช•เชฐเชคเชพ เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ เช•เชพเชตเซเชฏ เชจเซเช‚ เชธเชฎเชพเชชเชจ เช•เชฐเซเชฏเซเช‚ เช›เซ‡ : : : : เชถเชฌเซเชฆเชพเชฐเซเชฅ : : เช•เซƒเชคเชพเชฐเซเชฅ : เชœเซ‡เชจเซเช‚ เช•เชพเชฐเซเชฏ เชธเชฟเชฆเซเชง เชฅเชˆ เชšเซ‚เช•เซเชฏเซเช‚ เช›เซ‡ เชเชตเซเช‚ เช•เซƒเชคเซ เช•เซƒเชคเซเชฏ /เชœเซ‡เชจเซ‡ เชฎเชพเชŸเซ‡ เชญเชพเช—เซเชฏเชถเชพเชณเซ€ เช›เซ€เช : : เช•เซƒเชคเชพเชฐเซเชฅเซ€ : เช•เซƒเชคเชพเชฐเซเชฅเชคเซเชต : : เชงเชฎเชพเชฒ : เชฆเซ‹เชกเชพเชฆเซ‹เชกเซ€ เชจเซ€ เช‰เชคเชพเชตเชณ : : เชจเชฏเชจเชตเชพเชฐเชฟ : เช†เช‚เช– เชฎเชพเช‚ เช†เชตเชคเซเช‚ เชชเชพเชฃเซ€ / เช†เช‚เชธเซเช“ : : เชฎเชพเช‚เช—เชฒเซเชฏ : เชฎเช‚เช—เชณ เชชเชฃเซเช‚ / เชฎเชจเซ‹เชนเชฐเชคเชพ : : เชธเซเชฏเซ‹เช— : เช…เชจเซเช•เซ‚เชณ เชœเซ‹เชกเชพเชฃ : : เชญเชตเซเชฏ เชธเชฟเชฆเซเชงเชฟเช• เชœเซ€เชต : เชธเชฟเชฆเซเชงเชฟ เชชเซเชฐเชพเชชเซเชค เช•เชฐเชตเชพเชจเซ‡ เชฏเซ‹เช—เซเชฏ เชœเซ€เชต / เชœเซ€เชตเชพเชคเซเชฎเชพ : : เชญเชตเซเชฏ : เช—เซŒเชฐเชตเชถเชพเชณเซ€ / เชชเซเชฐเชญเชพเชตเชถเชพเชณเซ€ / magnificent / sublime : : เชธเซ‹เช‚เชขเชพเชตเชตเซ : เช˜เซ‡เชฐเชฅเซ€ เชถเซเชญ เช•เชพเชฐเซเชฏ เชฎเชพเชŸเซ‡ เชคเซˆเชฏเชพเชฐเซ€ เชธเชพเชฅเซ‡ เชจเซ€เช•เชณเชตเซเช‚ : : เชญเช—เซเชฏ เชœเชจ : เชญเชตเชฟเช• เชœเชจ : เชฎเซ‹เช•เซเชท เช—เชพเชฎเซ€ เชœเซ€เชต : : เชฐเซเชฐเซเชฆเชฟเชทเซ : เชฐเชกเชตเชพเชจเซ€ เชˆเชšเซเช›เชพ : : เช•เชตเชฟ เชถเซเชฐเซ€ เชฐเชพเชฎเชจเชพเชฐเชพเชฏเชฃ เชตเชฟ เชชเชพเช เช•’เชถเซ‡เชท’ : “เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ” เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ : : เช…เชฐเซเชฅ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‡เชถ เช†เชธเซเชตเชพเชฆ เช•เชพเชตเซเชฏเชพเชฐเซเชฅ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เชตเชฟ เชœเชฏเชฐเชพเชœ : เชœเชพเชจเซเชฏเซเช†เชฐเซ€ เซฌ , เซจเซฆเซจเซจ : : เชชเซ‹เชท เชธเซเชฆ เชšเซ‹เชฅ : เชชเซ‚เชฃเซ‡ เชˆเชจเซเชกเชฟเชฏเชพ : : TAKE CARE AND STAY SAFE : : : : : : : : : : : : :

เช…เช—เชฐเซ เชตเซƒเช•เซเชท : Agarwood : Fragrant Tree : Aquilaria agallocha Roxb
เช…เช—เชฐเซ เชจเซ‹ เชตเชฟเช•เชธเชคเซ‹ เชธเซเช—เช‚เชงเชฟเชค เช›เซ‹เชก
Gathering Funeral services Kit
เชฎเซเชฏเซเชเชฟเชฏเชฎ เชธเซเชฅเชฟเชค เชธเซเชฎเชฐเชฃ เชšเชฟเชนเชจเซ‹ : เชชเซ€. เชเชฎ.เชˆเชจเซเชฆเชฟเชฐเชพ เช—เชพเช‚เชงเซ€ เชจเซ€ เชฐเช•เซเชค เชฐเช‚เชœเซ€เชค เชธเชพเชกเซ€ , เชธเซ‡เชจเซเชกเชฒ เชตเชฟ.
Mass Funerals : COVID 19 Pandemic Death Time Of Tragedies in India : : เช›เซ‡เชฒเซเชฒเซเช‚ เชฆเชฐเซเชถเชจ !?!!?
‘เชญเช—เซเชฏ เชœเชจ’ : ‘เชญเชตเชฟเช• เชœเซ€เชต’ เชฎเซ‹เช•เซเชท เช—เชพเชฎเซ€ เชฅเชˆ เชฐเชนเซ‹ . เช‰เชคเซเช•เซƒเชทเซเชŸ เช›เซ‹ , เช‰เชฆเชพเชคเซเชค เช›เซ‹ ; เช•เซƒเชคเชพเชฐเซเชฅ เช›เซ‹ , เช…เชฎเซ‡ เชชเชฃ เช•เซƒเชคเชพเชฐเซเชฅเซ€ : เชคเชฎเซ‹เชจเซ‡ “เช…เชงเชฟเช• เชญเชตเซเชฏ” เชตเชฟเชฆเชพเชฏเชฎเชพเชจ !!! Late PM Mrs Indira Gandhi Assassination
At about 9:20 a.m. Indian Standard Time, on 31 October 1984 : The assailants had fired 33 bullets at her, of which 30 had hit; 23 had passed through her body, while seven remained inside. She was cremated with full state honours on 3 November near Raj Ghat, a memorial to Mahatma Gandhi, at an area named Shakti Sthal. Her elder son and successor Rajiv Gandhi lit the pyre .

MY WAY : Paul Anka : Frank Sinatra (1969) : (1) : Claude Francois , Gilles Thibaut & Jacques Revaux : Akbum : MY WAY : : Elvis Presley : Live : (2) : :

https://youtu.be/30aK61rum7Y

https://youtu.be/w019MzRosmk

And now, the end is near
And so I face the final curtain
My friend, I’ll say it clear
I’ll state my case, of which I’m certain

I’ve lived a life that’s full
I’ve traveled each and every highway
But more, much more than this
I did it my way

Regrets, I’ve had a few
But then again, too few to mention
I did what I had to do
And saw it through without exemption

I planned each charted course
Each careful step along the byway
And more, much more than this
I did it my way

Yes, there were times, I’m sure you knew
When I bit off more than I could chew
But through it all, when there was doubt
I ate it up and spit it out
I faced it all and I stood tall
And did it my way

I’ve loved, I’ve laughed and cried
I’ve had my fill my share of losing
And now, as tears subside
I find it all so amusing

To think I did all that
And may I say – not in a shy way
Oh no, oh no, not me
I did it my way

For what is a man, what has he got
If not himself, then he has naught
To say the things he truly feels
And not the words of one who kneels
The record shows I took the blows
And did it my way

Yes, it was my way : : : : : : : : : : : : : : : : : Song Writers : : Paul Anka / Gilles Thibaut / Claude Francois / Jacques Revaud : : : : : : : : About My Way : : : :
“My Way” is a song popularized in 1969 by Frank Sinatra. Its lyrics were written by Paul Anka and set to the music of the French song “Comme d’habitude” composed and written by French songwriter Jacques Revaux,performed in 1967 by Claude Franรงois. Anka’s English lyrics are unrelated to the original French song. The song was a success for a variety of performers including Sinatra, Elvis Presley, and Sid Vicious. Sinatra’s version of “My Way” spent 75 weeks in the UK Top 40, a record which still stands. : : : : CLICK here to enjoy the remastered Version of 2008 : : : : : : : : : https://youtu.be/qQzdAsjWGPg ๐ŸŒน๐ŸŒน https://youtu.be/6E2hYDIFDIU ๐ŸŒน๐ŸŒน CLICK here to enjoy with the Lyrics Video : : Released
March 1969 (U.S.)
Recorded
December 30, 1968, Los Angeles
Genre
Traditional pop : : : : Paul Anka (English lyrics) : : : : In 1967, Jacques Revaux composed a somewhat syrupy song called “For Me”, with unsatisfactory lyrics in rather peculiar English and ended up reworking the track with Claude Franรงois, after all, as Comme d’habitude (As Usual).It was released in November 1967 and was at the top of the French pop chart for one week in February 1968.Canadian singer Paul Anka added the English words, turning it into the classic we now know.

Paul Anka heard the French original, while on holiday in the south of France. He flew to Paris to negotiate the rights to the song. He acquired adaptation, recording, and publishing rights for the nominal but formal consideration of one dollar, subject to the provision that the melody’s composers would retain their original share of royalty rights with respect to whatever versions Anka or his designates created or produced. Some time later, Anka had a dinner in Florida with Frank Sinatra and “a couple of Mob guys” during which Sinatra said: “I’m quitting the business. I’m sick of it; I’m getting the hell out.”

Back in New York, Anka re-wrote the original French song for Sinatra, subtly altering the melodic structure and changing the lyrics:

At one o’clock in the morning, I sat down at an old IBM electric typewriter and said, ‘If Frank were writing this, what would he say?’ And I started, metaphorically, ‘And now the end is near.’ I read a lot of periodicals, and I noticed everything was ‘my this’ and ‘my that’. We were in the ‘me generation’ and Frank became the guy for me to use to say that. I used words I would never use: ‘I ate it up and spit it out.’ But that’s the way he talked. I used to be around steam rooms with the Rat Pack guysโ€”they liked to talk like Mob guys, even though they would have been scared of their own shadows.

Anka finished the song at 5 in the morning: “I called Frank up in Nevadaโ€”he was at Caesars Palace โ€“ and said, ‘I’ve got something really special for you.” Anka asserted: “When my record company caught wind of it, they were very pissed that I didn’t keep it for myself. I said, ‘Hey, I can write it, but I’m not the guy to sing it.’ It was for Frank, no one else.”On December 30, 1968, Frank Sinatra recorded his version of the song in one take, featuring session drummer Buddy Saltzman among the band. โ€œMy Wayโ€ was released in early 1969 on the My Way LP and as a single.Although this work became Frank Sinatra’s signature song, his daughter Tina says the singer came to hate the song: “He didn’t like it. That song stuck and he couldn’t get it off his shoe. He always thought that song was self-serving and self-indulgent.”: : : : ๐ŸŒน ๐ŸŒน: : Frank Sinatra performing “My Way” Live From Madison Square Garden in 1974 Celebrating the 50 Th Anniversary Of One of the most iconic Recordings of all time ! The Link given ate the top of this post : The song : An Anthem : One Frank Sinatra regularly closed his live Shows with : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : ๐ŸŒน ๐ŸŒน : : Elvis Presley began performing the song in concert during the mid-1970s, despite Anka’s suggestions that the song did not suit him. Nevertheless, on January 12 and 14, 1973, Presley sang the song during his satellite show Aloha from Hawaii Via Satellite, beamed live and on deferred basis (for European audiences, who also saw it in prime time), to 43 countries via Intelset.On October 3, 1977, several weeks after Presley’s death, his live recording of “My Way” (recorded for the Elvis In Concert CBS-TV special on June 21, 1977) was released as a single. In the U.S., it reached number 22 on the Billboard Hot 100 pop singles chart in late 1977/early 1978 (higher than Frank Sinatra’s peak position), number 6 on the Billboard Adult Contemporary chart, and went gold for its successful sales of over a million copies. The following year the single reached number 2 on the Billboard Country singles chart but went all the way to number 1 on the rival Cash Box Country Singles chart. In the UK, it reached number 9 on the UK Singles Chart. : : 25 Th Anniversary Concert Live By Elvis Presley at Memphis : : Link given at the Top of this Post : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :

Presley’s version is featured in the climax of the 2001 film 3000 Miles to Graceland with Kurt Russell and Kevin Costner. (Paul Anka appears in a cameo as a casino pit boss who loathes Presley.)

Presley’s studio recording of the song was included on the Fourth Disc of “Walk a Mile in My Shoes: The Essential ’70s Masters”: : : : : : : : Certification : Figures : : : : :Canada (Music Canada) : : Platinum 150,000
United Kingdom (BPI) : : Silver 250,000
United States (RIAA) : : Gold 1,000,000 : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : Sex Pistols’ bassist Sid Vicious did a punk rock version of the song ( January / August 1978 ) in which a large body of the words were changed and the arrangement was sped up : : : In December 2019 footage of Margaret Mackie, a resident of Northcare Suites Care Home in Edinburgh who suffers from dementia, performing “My Way” with staff member Jamie Lee Morley, went viral after being posted online by Mackie’s daughter.

Morley later arranged to have the song professionally recorded and it was released in January 2020 as a charity single to raise funds for The Alzheimer’s Society and Dementia UK. The single peaked at number seven in the iTunes top 40 UK Pop Songs live chart and number five in the Amazon best seller chart.: : : : : : : : : : : : : : : : : : : None of these versions top Sinatraโ€™s, but they underscore how โ€œMy Wayโ€ continues to speak to people from every walk of life. “MY WAY” Paul Anka : The Song information study thoughts etc Compiled by V Jayaraj : : January 5 ,2022 : : Pune India : : : : : : : :

You Can’t Always Get What You Want : Rolling Stone :

https://youtu.be/krxU5Y9lCS8

Mick Jagger : during the American tour on November 20 , 2021 : On close out in Austin
English Guitarist Kieth Richards during the “No Filter” American tour
Mick Jagger: Rolling Stones Early Days Photograph in B&W.

I saw her today at the reception
A glass of wine in her hand
I knew she would meet her connection
At her feet was her footloose man

No, you can’t always get what you want
You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
But if you try sometime you find
You get what you need

I saw her today at the reception
A glass of wine in her hand
I knew she was gonna meet her connection
At her feet was her footloose man

You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
But if you try sometimes you might find
You get what you need

But I went down to the demonstration
To get your fair share of abuse
Singing, “We’re gonna vent our frustration
If we don’t we’re gonna blow a fifty-amp fuse”

You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
But if you try sometimes well you just might find
You get what you need

I went down to the Chelsea drugstore
To get your prescription filled
I was standing in line with Mr. Jimmy
And man, did he look pretty ill
We decided that we would have a soda
My favorite flavor, cherry red
I sung my song to Mr. Jimmy
Yeah, and he said one word to me, and that was “dead”
I said to him

You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
But if you try sometimes you just might find
You get what you need

You get what you need, yeah, oh baby

I saw her today at the reception
In her glass was a bleeding man
She was practiced at the art of deception
Well I could tell by her blood-stained hands

You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
But if you try sometimes you just might find You just might find
You get what you need

You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
But if you try sometimes you just might find
You just might find
You get what you need, oh yeah. Song Writers : : : : Keith Richards, Mick Jagger : : : : GENRE : : ROCK : : The Rolling Stones : ๐ŸŒน๐ŸŒน๐ŸŒน CLICK : : https://youtu.be/Ef9QnZVpVd8 Video song in 4 K : : From The Rolling Stone Rock and Roll Circus recorded Live before The audience in the year 1968 : originally conceived as BBC TV , directed by Michael Lindsay – Hogg which centres on the line up with Mick Jagger , Keith Richards , Brian Jones , Charlie Watts , Bill Wyman ( With Nicky Hopkin and Rocky Dijones ) Who served as Show’s hosts and attractions . Also , You may find a feature of John Lennon of Beatles & Yoko among the audience : 6 Rolling Stone Classics were performed during the Show . ABKCO presented the Music Video , made available on You Tube On June 7 , 2019 : : 15 M Views in just 2 Years : With 232 K caring for sharing as LIKES : Dislikes are those Who believe In You can Always Get What You Want : And , Here They are notably : NONE : : That’s the Real Spirit Of The Song : :: : : : : : : : : : : : : : : :

The Rolling Stones are an English rock band formed in Dartford in 1962. The earliest settled line-up consisted of Brian Jones (guitar, harmonica), Ian Stewart (keyboards, piano), Mick Jagger (lead vocals, harmonica), Keith Richards (guitar, vocals), Bill Wyman (bass) and Charlie Watts (drums). Since Wyman’s retirement in 1993, the band’s full members have been Jagger, Richards, Watts and guitarist Ronnie Wood who joined in 1975. Darryl Jones (bassist) and Chuck Leavell (keyboardist) are regular contributors but not full band members. The Rock and Roll Hall of Fame inducted the Rolling Stones in 1989, noting that “critical acclaim and popular consensus has accorded them the title of the โ€œWorldโ€™s Greatest Rock and Roll Band.โ€Rolling Stone magazine ranked them 4th on their “100 Greatest Artists of All Time” list, and their album sales are estimated to have been more than 200 million worldwide . : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :Single by the Rolling Stones
from the album Let It Bleed
” You Can’t Always Get What You Want ” : :
Released
4 July 1969 (single version)
December 1969 (extended album version)
Recorded
16โ€“17 November 1968
Studio
Olympic, London
Genre
ROCK : : : : Jagger commented on the song’s beginnings: Composition : : : :

“You Can’t Always Get What You Want” was something I just played on the acoustic guitarโ€”one of those bedroom songs. It proved to be quite difficult to record because Charlie couldn’t play the groove and so Jimmy Miller had to play the drums. I’d also had this idea of having a choir, probably a gospel choir, on the track, but there wasn’t one around at that point. Jack Nitzsche, or somebody, said that we could get the London Bach Choir and we said, “That will be a laugh.” : : : : Richie Unterberger of AllMusic said: “If you buy John Lennon’s observation that the Rolling Stones were apt to copy the Beatles’ innovations within a few months or so, ‘You Can’t Always Get What You Want’ is the Rolling Stones’ counterpart to ‘Hey Jude’.” Jagger said in 1969, “I liked the way the Beatles did that with ‘Hey Jude’. The orchestra was not just to cover everything upโ€”it was something extra. We may do something like that on the next album.” Unterberger elaborated:

Much has been made of the lyrics reflecting the end of the overlong party that was the 1960s, as a snapshot of Swinging London burning out. That’s a valid interpretation, but it should also be pointed out that there’s also an uplifting and reassuring quality to the melody and performance. This is particularly true of the key lyrical hook, when we are reminded that we can’t always get what we want, but we’ll get what we need.Jimmy Hutmaker of Excelsior, Minnesota, United States, claimed to be the “Mr. Jimmy” cited in the song and that he said the phrase “you can’t always get what you want” to Jagger during a chance encounter at an Excelsior drug store in 1964. However, David Dalton, a writer for Rolling Stone who witnessed the filming of The Rolling Stones Rock and Roll Circus, claims in his commentary for the DVD of the concert that “Mr. Jimmy” refers to Miller, the Stones producer from 1968 to 1973.

Marianne Faithfull has also claimed a role: “Obviously I also contributed to ‘You Can’t Always Get What You Want’ and ‘Dear Doctor’ โ€“ junk songs … I know they used me as a muse for those tough drug songs. I knew I was being used but it was for a worthy cause.””You Can’t Always Get What You Want” reached number 42 on the Billboard Hot 100 and number 34 on the Cashbox Top 100 Singles chart.: : : Donald Trump played the Rolling Stones’ recording of the song at campaign appearances during the 2016 Republican primaries and the presidential election, including his nationally televised acceptance speech at the Republican National Convention in July., the band said publicly that they do not endorse Trump and requested that he cease all use of their songs immediately.The Trump campaign continued to use the song during 2020,Trump was again warned by the Stones not to use their music.According to Jagger, the band considers the use of the song as a play-out at rallies to be “odd,” given that it is a “sort of doomy ballad about drugs in Chelsea.” classic off of the Stonesโ€™s Let it Bleed that deals with the difference between desire and need. The main point it tries to get across is that life can suck sometimes when youโ€™re trying to get something you think you need, but that usually ends in you getting what you actually need.

The song is also viewed as a depiction and signal of the end of the 1960โ€™s (the song was released in โ€˜69), as it deals with love, drugs, and politics. It isnโ€™t always viewed as having a positive outlook on the future, but the underlying tone is somewhat optimistic (youโ€™ll get what you need).

The song is one of the Stones’ best known songs and has become a classic rock staple. The song is about how not achieving your goal isn’t necessarily a loss โ€“ for maybe you saved yourself from something bad and/or learned a lesson. Thatโ€™s the message heโ€™s giving over and over again in the song.

Case in point: The woman. Mick paints a picture of a woman, and himself as a footloose manโ€ฆsomeone kind of anxious and or nervous to meet her. Towards the end of the song, we revisit the woman and we see her as deceitful and villainous โ€“ how she kind of has this blood and this other man in her hands. Mick didnโ€™t get the girl, but he got what he needed โ€“ a lesson that appearances can be deceiving.

The protest verse illustrates that even though the protestors may not achieve their goalsโ€ฆthey sing, vent their frustrations. They may not get what they want, but they got what they needed โ€“ a platform to express their opinions.

The drugstore verse illustrates how this Jimmy guy is waiting to for pills to keep him alive (could also be a narcotic reference as well lol). Mick meets up with him and the boys share a sweet drink to pass the time. Mick โ€œsang his songโ€ about enjoying the moment, to Jimmyโ€ฆto where Jimmy basically responds that he needs to get these pills to stay aliveโ€ฆto where Mick replies:

You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
You can’t always get what you want
But if you try sometimes you just might find
You get what you need . : : : : : : : : It feels like a modern biopic of the Rolling Stones. There is so much a dissonance ( เชฌเซ‡เชธเซ‚เชฐเชพ เชชเชฃเซเช‚ : เช•เชฐเซเช•เชถเชคเชพ เช›เซ‡ เชคเซ‡เชฅเซ€ เชœ เชคเซ‹ เช…เชจเซเชญเชตเซ€เช เช›เซ€เช : เชตเชฟเชธเช‚เชตเชพเชฆเชฟเชคเชพ เชฎเชพเช‚ เชตเชฟเชฐเซ‹เชงเซ€ เชชเชฃเซเช‚ เชนเซ‹เชฏ เชœเซ‡เชจเซ‡ เชตเชพเช‚เชธเชณเซ€ เชจเชพ เชธเช‚เชตเชพเชฆเชฟเชคเชพ เชธเชฐเซเชœเซ€เชค เชธเซ‚เชฐเซ‹ เชฅเซ€ เชŸเซ‡เชตเชพเชˆ เชœเชคเซเช‚ เชธเชงเชพเชฏเซ‡เชฒเซ เชถเชฟเชทเซเชŸ เชฎเชจ เชจเชนเซ€เช‚ เชฒเชพเช—เซ‡ เชคเซ‡เชฅเซ€ เช•เชฐเซเช•เชถ เช—เชฃเซ€ เชงเซ‚เชคเซเช•เชพเชฐเซ€ เช•เชพเชขเซ€ เชจเชพเช‚เช–เซ‡. ) เชฎเชพเชŸเซ‡ เช•เชนเซ€เชถเซเช‚ เช•เซ‡ Feel it like a movie .Jagger puts his narrator is a series of mundane situations that somehow spin off into the surreal. At a society reception, he meets a woman waiting to score drugs with an ineffectual โ€œfootloose manโ€ tethered to her side. Speaking of ineffectual, the crowd at the demonstration promising, โ€œweโ€™re going to vent our frustration/ If we donโ€™t, weโ€™re going to blow a 50-amp fuseโ€ doesnโ€™t realize how little their histrionics will ultimately change.

In the third verse, Jagger, running an errand for someone โ€œto get your prescription filledโ€ runs into โ€œMr. Jimmy,โ€ who seems to be a victim of the decadeโ€™s excess: โ€œAnd, man, did he look pretty ill.โ€ After sharing a soda, the narrator sings him a song and gets the cryptic response โ€œdeadโ€ in return,Mr. Jimmy looked pretty ill because he hadn’t had his Drug : like heroine lately and was trying to get some methadone, but he didn’t have a prescription. Hence Mcjagger singing “I sung my song to Mr. Jimmy
Yeah, and he said one word to me, and that was dead
I said to him You can’t always get what you want”

“I saw her today at the reception
In her glass was a bleeding man
She was practiced at the art of deception
Well I could tell by her blood-stained hands”


‘her’ is either two things. A Drug (heroine) dealer in disguise , or death. It could be a heroine dealer in that heroine dealers usually shoot up their customers for them, and in doing so might get some blood on their hands. Or it could be referring to death in that she has taken another victim who died of a heroine overdose.

The song again scraping the dark side without quite succumbing to it.โ€œYou Canโ€™t Always Get What You Wantโ€ could have been rendered in a much melancholier fashion. But the music, if anything, strives for more and more uplift as it progresses, especially in a break featuring Kooperโ€™s gospel piano.In the final verse, he returns to the reception, which has now taken a turn for the macabre, the socialite with โ€œblood-stained handsโ€ trying to hide the fact that she has disposed of her hanger-on. โ€œShe was practiced at the art of deception,โ€ Jagger sings, and itโ€™s hard to tell from his delivery if he is impressed or horrified.โ€œYou canโ€™t always get what you want/ But if try sometimes, you might find/ You get what you need.โ€ The wisdom of those lyrics is quite stunning.Many of us go wildly awry in search of some personal achievement that is only bound to bring heartbreak. The chorus suggests that there is no shame in settling. If anything, it might be the path to true contentment. โ€˜I canโ€™t get no satisfaction,โ€™ only articulated differently.โ€ One may say this.

Articulated differently and quite poignantly as a matter of fact. โ€œYou Canโ€™t Always Get You Wantโ€ remains the Rolling Stones song most likely to provide solace when your goals outstrip your reach.The theme of the entire song is something that is common to all humans. Our dissatisfaction with our lives and our need to detach from what we think we want and what we really, really need. This theme is repeated not only once but the infinite magical 7 times if you include the interlude of the angelic choir.
The lyrics in between this central theme just point to the art of deception of our worldly aspirations of power(the demonstration) and pleasure (the lady waiting to make her drug connection).2nd verse = political protest: we have to “vent our frustration” otherwise we “blow a fifty-amp fuse”, which is ridiculous as a consequence of a protest, so what we protest for ??? So, irony in this!! The “footloose man at her feet” may be an ironical way to see a man who depends on his woman and nevertheless he thinks to be free !! OR , insted a footloose man at her feet signifies the only person who is actually free ?!?! The footloose man is actually someone who is free from these delusion and able to make a free decision. But why is he at the foot of this deceptive lady? It is because, the only way to be free from these delusion of what we think we want, and what we really need is to be at the foot of mankind and serve : Another Thought : : : : : : : : The delusion is that freedom is doing what ever we want when the real truth is that freedom is doing what we really need to do for each other which is to serve. : : : : : : : : : : : : : To this day , Mick Jagger is 78 years old ( b. July 26 , 1943 ).Rolling Stones guitarist Brian Jones was found dead of an apparent accidental drowning on July 3 , 1969.: : : : : : : : You Can’t Always Get What You Want : : The song information study thoughts etc Compiled by V Jayaraj January 4 , 2022 2022 : Pune India : : : : : : : :

The tongue and lips logo or alternatively the lips and tongue logo, also known as the Hot Lips logo, or the Rolling Stones Records logo, or simply the Rolling Stones logo, is a logo designed by the English art designer John Pasche for the rock band The Rolling Stones in 1970. It has been called the most famous logo in the history of popular music. The logo has remained on all post-1970 albums and singles by the Rolling Stones, in addition to the band’s merchandise (from t-shirts to fire lighters) and their stage sets.
Indian Goddess Kali sticking out her red tongue ๐Ÿ‘…. did inspire Pasche to design a logo for Rolling Stones . Pasche was a Fine Arts Student at that time .Pasche was paid just ยฃ50 in 1970 for the logo, he was paid a further ยฃ200 in 1972. In 1984 Pasche sold his copyright of the logo to the Rolling Stones’ commercial arm, Musidor BV, for ยฃ26,000. In 2008, London’s Victoria and Albert Museum (V&A) bought Pasche’s original artwork of the Rolling Stones tongue and lips logo for $92,500
Cover of the first UK edition of Life :Life is a memoir by the Rolling Stones guitarist Keith Richards, written with the assistance of journalist James Fox. Published in October 2010, in hardback, audio and e-book formats, the book chronicles Richards’ love of music, charting influences from his mother and maternal grandfather, through his discovery of blues music, the founding of the Rolling Stones, his often turbulent relationship with Mick Jagger, his involvement with drugs, and his relationships with women including Anita Pallenberg and his wife Patti Hansen. Richards also released Vintage Vinos, a compilation of his work with the X-Pensive Winos, at the same time.It has been reported that publisher Little, Brown and Company paid an advance of $7.3 million, after seeing a ten-page extract. Co-writer James Fox interviewed Richards and his associates over a period of five years to produce the book. Life was generally well received by critics and topped The New York Times non-fiction list in the first week of release.But the watchwords of this book are honesty, confessionalism, telling it straight.”The audiobook Life won two prestigious Audie Awards for 2010โ€”Audiobook of the Year and Best Biography/Memoir. Additionally, the audiobook Life was voted Amazon’s No. 1 Audiobook of the Year for 2010.Life received the 2011 Norman Mailer Prize for biography.American actor Johnny Depp helped read the audiobook edition of Life.Rebecca Dana of The Daily Beast said of Life that it “covers all the bases: sex, drugs, guitar riffs, the size of Mick Jaggerโ€™s endowment. It also digs down into softer spots, including Richardsโ€™ tumultuous relationship with Anita Pallenberg and the death of their son. The book, which already seems to have earned a place in the admittedly small canon of genuinely great rock lit, is dishy but not lurid, technical but not wonky. Time’s Richard Corliss writes “Confessional autobiographies, unless they’re by William Boroughs , tend to have inspirational endings: salvation through strong will or a good woman. Life has both.”
Richards’s (right) relationship with Mick Jagger (left) has been a source of highly acclaimed music as well as deep personal conflict for decades.In 1989, Richards was inducted into the Rock and Roll Hall of Fame, and in 2004 into the UK Music Hall of Fame with the Rolling Stones. Rolling Stone magazine ranked him fourth on its list of 100 best guitarists in 2011. The magazine lists fourteen songs that Richards wrote with the Rolling Stones’ lead vocalist Jagger on its “500 Greatest Songs of All Time” list.
Richards’s memoir includes the founding of The Rolling Stones in 1962; he is pictured here in 1965 before a Stones show.In the recording studio Richards sometimes plays all of the guitar parts, notably on the songs “Paint It Black”, “Ruby Tuesday”, “Sympathy for the Devil”, and “Gimme Shelter”. He is also a vocalist, singing backing vocals on many Rolling Stones songs as well as occasional lead vocals, such as on the Rolling Stones’ 1972 single “Happy”, as well as with his side project, the X-Pensive Winos.
Keith Richard aged 78 ( b.18 December , 1943), is an English musician, singer, and songwriter has achieved international fame as the co-founder, guitarist, secondary vocalist, and co-principal songwriter of the Rolling Stones. His songwriting partnership with Mick Jagger is one of the most successful in history. Richards is widely considered one of the greatest guitarists of all time. His career spans over six decades and his guitar playing style has been a trademark of the Rolling Stones throughout the band’s career. Richards gained press notoriety for his romantic involvements, illicit drug use and was often portrayed as a countercultUral figure.Genres
Rockbluesblues rockrock and rollrhythm and blueshard rock.

‘เช—เชฏเชพเช‚ เชตเชฐเซเชทเซ‹ -‘ เช…เชจเซ‡ ‘เชฐเชนเซเชฏเชพเช‚ เชตเชฐเซเชทเซ‹ เชคเซ‡เชฎเชพเช‚-‘ : เช‰เชฎเชพเชถเช‚เช•เชฐ เชœเซ‹เชถเซ€ : เชธเช‚เช—เซ€ เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ : : เช…เชฎเชฐ เชญเชŸเซเชŸ : :

เชนเชฐเซ€เชจเซเชฆเซเชฐ เชฆเชตเซ‡เช , เช‰เชฎเชพเชถเช‚เช•เชฐ เชœเซ‹เชถเซ€ เชจเชพ เช•เชพเชตเซเชฏ เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ : “เช—เชฏเชพเช‚ เชตเชฐเซเชทเซ‹-” เชจเซ‡ เช…เชตเชจเซ€ เชจเซเช‚ เช…เชฎเซƒเชค เช•เชนเซเชฏเซเช‚ เชนเชคเซเช‚ . เชšเช‚เชฆเซเชฐเช•เชพเชจเซเชค เชŸเซ‹เชชเซ€เชตเชพเชณเชพ เชจเชพ เช…เชญเชฟเชชเซเชฐเชพเชฏ เชชเซเชฐเชฎเชพเชฃเซ‡ : ” เช† เชฌเช‚เชจเซ‡ เชธเช‚เช—เซ€ เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸเซ‹ : Companion Sonets : เช…เชฎเซƒเชค เชคเซƒเชทเชพ เชนเซ‹เชฏ , เชธเซŒเช‚เชฆเชฐเซเชฏ เชคเซƒเชทเชพ เชฎเชจเซเชœ เชคเซƒเชทเชพ เช…เชจเซ‡ เช…เชฎเซƒเชค เชคเซƒเชทเชพ เชœเซ‡เชตเชพ เชเชจเชพ เช เชœ เชชเซเชจเชฐเชพเชตเชฐเซเชคเชฟเชค เช…เชจเซ‡ เชธเซเชฅเชฟเชฐ เชฅเชˆ เช—เชฏเซ‡เชฒเชพ เชตเชฟเชšเชพเชฐเซ‹เชจเซ‡ เชธเซเชชเชฐเซเชถเซ‡ เช›เซ‡ ; เช†เชฅเซ€ เช•เชพเชตเซเชฏ เชธเชชเชพเชŸเซ€ เชจเซ€เชšเซ‡ เชฒเชพเช—เชฃเซ€เช“ เชจเชพ เช…เชจเชฟเชฐเซเชงเชพเชฐเชฟเชค เชฆเชฌเชพเชต เชจเซ‡ เชฌเชฆเชฒเซ‡ เชจเชฟเชฐเซเชงเชพเชฐเชฟเชค เชฆเชฌเชพเชต เช…เชตเชถเชฟเชทเซเชŸ เชฐเชนเซ‡ เช›เซ‡ . เชฆเซˆเชตเซ€ เชญเซเชตเชจเซ‹ เชจเซ€ เชธเชพเชฎเซ‡ เช•เชตเชฟ เช เช…เชตเชจเซ€ เชจเซ‡ เชคเซ‹เชณเซ€ เช›เซ‡ . เช…เชนเซ€เช‚ , เช…เชตเชจเซ€ เชจเชพ เช…เชฎเซƒเชคเชจเซเช‚ เชฎเชนเชพเชคเซเชฎเซเชฏ เช›เซ‡ . ‘ เชฌเชงเซ‹ เชชเซ€ เช†เช•เช‚เช  เชชเซเชฐเชฃเชฏ ‘ เช…เชฎเซƒเชค เชชเซ€เชตเชพเชจเซ€ เช•เซเชฐเชฟเชฏเชพ เชจเซ€ เชคเซ€เชตเซเชฐเชคเชพ เชฆเชฐเซเชถเชพเชตเซ‡ เช›เซ‡ .” เชเชฎเชจเซ€ เชœเชจเซเชฎ เชคเชฟเชฅเชฟ เช เช‰เชฎเชพเชถเช‚เช•เชฐ เชœเซ‹เชถเซ€ เช , เชเช• เชœ เชฆเชฟเชตเชธเซ‡ เชฒเช–เซ‡เชฒเชพเช‚ เช† เชฌเช‚เชจเซ‡ เชธเช‚เช—เซ€ เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸเซ‹ เชจเซ‡ , เช•เชตเชฟเช ‘ เช…เชกเชงเซ‡ เชฐเชธเซเชคเซ‡ เช•เชพเชขเซ‡เชฒเชพ , เชœเซ€เชตเชจ เชจเชพ เชธเชฐเชตเซˆเชฏเชพ เชฐเซ‚เชช เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ ‘ เชคเชฐเซ€เช•เซ‡ เช“เชณเช–เชพเชตเซ‡เชฒเชพ เช›เซ‡ . เช† เชฌเช‚เชจเซ‡ เชธเซ‹เชจเซ‡เชŸ เชจเชพ เช…เชฐเซเชฅ เชจเชฟเชฐเซเชฆเซ‡เชถ เช†เชธเซเชตเชพเชฆ เช•เชพเชตเซเชฏเชพเชฐเซเชฅ เชตเชฟเชšเชพเชฐ เช•เชฐเซ€เช : : : : pending visit this post again later on to enjoy the appreciation of the poems. : : : : January 3 , 2021 : : V Jayaraj : : Pune India : : : :

เชจเชพ เช–เชฌเชฐ เชตเชฐเชธเซ‹ เช•เซ‡เชฎ เชœ เช—เชฏเชพเช‚ !? เช—เชฏเชพเช‚ เชœเซ€เชตเชคเชฐ เชจเชพ เชฐเชธเซเชฏเชพ เชชเช‚เชฅ เชชเชฐเซ‡ เชฅเซ€ เชฎเชจเชจ เชฅเช•เซ€ เชฎเชณเซเชฏเซเช‚ เช›เซ‡ เชฎเชงเซเชชเซเชŸ เชจเซ‡ เชกเช‚เช– เชชเชฃโ€Œ, เช…เชตเชจเซ€ เชจเซเช‚ เช…เชฎเซƒเชค เชฒเชˆเชจเซ‡ เช†เชตเซเชฏเซ‹ เช›เซเช‚.
เชฐเชนเซเชฏเชพเช‚ เชตเชฐเซเชทเซ‹ เชคเซ‡เชฎเชพเช‚ เชธเซŒเช‚เชฆเชฐเซเชฏ เชœเช— เชจเซเช‚ เชชเซ€ เชฒเซ‡ ! เชฎเชณเซเชฏเชพเช‚ เชตเชฐเซเชทเซ‹ เชคเซ‡เชฎเชพเช‚  เช†เช•เช‚เช  เชชเซ€เชตเชพ เชจเชฟเชถเชพ เช–เซ‚เชฃเซ‡ เช…เชฎเซƒเชค เชฒเชˆ เช†เชตเซเชฏเซ‹ เช…เชตเชจเซ€ เชจเซเช‚ !!

https://m.soundcloud.com/ekatra-foundation/rahyan-varsho?in=ekatra-foundation%2Fsets%2Fumashankar-joshi เชฐเชนเซเชฏเชพเช‚ เชตเชฐเซเชทเซ‹ เชคเซ‡เชฎเชพเช‚ เชธเซŒเช‚เชฆเชฐเซเชฏ เชœเช— เชจเซเช‚ เชชเซ€ เชฒเซ‡ : เช•เชตเชฟ เชถเซเชฐเซ€ เช‰เชฎเชพเชถเช‚เช•เชฐ เชœเซ‹เชถเซ€: เช…เชนเซ€เช‚ เช•เซเชฒเชฟเช• เช•เชฐเซ€เชจเซ‡ เชธเชพเช‚เชญเชณเซ€เช : เชธเซเชตเชฐ เช…เชจเซ‡ เชธเซเชตเชฐเชพเช‚เช•เชจ เช…เชจเซ‡ เชธเช‚เช—เซ€เชค เชจเชฟเชฏเซ‹เชœเชจ : เช…เชฎเชฐ เชญเชŸเซเชŸ

Design a site like this with WordPress.com
Get started